«Начинать надо с осознания, что фокусы — часть твоей жизни». Где учатся и сколько зарабатывают иллюзионисты

Что­бы стать фо­кус­ни­ком, недо­ста­точ­но на­деть ба­боч­ку и на­учить­ся до­ста­вать из уха мо­нет­ку. На са­мом деле это се­рьез­ная про­фес­сия, ко­то­рая от­но­сит­ся к ори­ги­наль­но­му жан­ру эст­рад­но­го ис­кус­ства. Фо­кус­ни­ку ино­гда при­хо­дит­ся быть и ак­те­ром, и тан­цо­ром, и му­зы­кан­том, и порт­ным. Про­фес­си­о­наль­ный ил­лю­зи­о­нист Игорь Ко­сен­ков рас­ска­зал «Цеху», как устро­е­на его ра­бо­та, где он ищет вдох­но­ве­ние для но­вых но­ме­ров и сколь­ко за­ра­ба­ты­ва­ет.

Я увлек­ся фо­ку­са­ми лет в семь, не пред­став­лял, что хоб­би мо­жет стать про­фес­си­ей, к тому же в на­шей се­мье ни­ко­гда не было ар­ти­стов. Мы жили в Но­во­куз­нец­ке, Ке­ме­ров­ская об­ласть. Од­на­жды в школь­ной биб­лио­те­ке я на­шел кни­гу Ана­то­лия Кар­таш­ки­на «Ис­кус­ство удив­лять», где, по­ми­мо опи­са­ния фо­ку­сов, было очень по­дроб­но рас­ска­за­но про про­фес­сию ил­лю­зи­о­ни­ста и Мос­ков­ский Клуб Фо­кус­ни­ков (МКФ). Я про­чи­тал эту кни­гу несколь­ко раз, за­оч­но по­зна­ко­мил­ся со мно­ги­ми мэт­ра­ми ил­лю­зи­он­но­го ис­кус­ства — Вла­ди­ми­ром Руд­не­вым, Алек­сан­дром Жа­би­ным, Сер­ге­ем Вол­ко­вым, Сер­ге­ем Со­ло­ни­цы­ным и мно­ги­ми дру­ги­ми. Лет в 13 меня на­ча­ли по­се­щать мыс­ли стать про­фес­си­о­наль­ным фо­кус­ни­ком. А в 2000 году я по­пал в те­ат­раль­ную сту­дию при Куль­тур­ном Цен­тре За­пад­но-Си­бир­ско­го ме­тал­лур­ги­че­ско­го ком­би­на­та под ру­ко­вод­ством эст­рад­но­го и цир­ко­во­го ре­жис­се­ра Алек­сандра Це­ру­ша. Там мы ста­ви­ли эст­рад­ные по­ста­нов­ки, ил­лю­зи­он­ные но­ме­ра и спек­так­ли, то­гда я впер­вые узнал про ос­но­вы ра­бо­ты ар­ти­ста на сцене и прин­ци­пы ак­тер­ско­го ма­стер­ства.

В 2001 году я по­сту­пил в Моск­ву в ГУУ на спе­ци­аль­ность, не свя­зан­ную с моей про­фес­си­ей, — ме­недж­мент в ме­тал­лур­гии, а в 2002 стал чле­ном Мос­ков­ско­го Клу­ба Фо­кус­ни­ков (сей­час Рос­сий­ская ас­со­ци­а­ция ил­лю­зи­о­ни­стов), о ко­то­ром чи­тал в дет­стве. Я на­чал хо­дить в сту­дию ил­лю­зи­он­но­го ис­кус­ства при клу­бе, где изу­чал ос­но­вы про­фес­сии ил­лю­зи­о­ни­ста, то­гда же я на­чал па­рал­лель­но вы­сту­пать на ме­ро­при­я­ти­ях, за­креп­ляя по­лу­чен­ные зна­ния на прак­ти­ке. По­сле обу­че­ния в сту­дии в 2009 году я по­сту­пил во Все­рос­сий­скую Те­ат­раль­ную Ма­стер­скую Эст­рад­но­го Ис­кус­ства (ВТМЭИ) им. Л. С. Мас­лю­ко­ва: изу­чал ак­тер­ское ма­стер­ство, тех­ни­ку речи, пан­то­ми­му и хо­рео­гра­фию. ВТМЭИ окон­чил с ди­пло­мом ар­ти­ста ори­ги­наль­но­го жан­ра — фо­кус­ни­ка.

В са­мом на­ча­ле твор­че­ско­го пути воз­ни­ка­ли ошиб­ки, ко­то­рые за­став­ля­ли за­ду­мать­ся: «А тем ли я за­ни­ма­юсь?» Толь­ко по­ра­бо­тав в несколь­ких про­фес­си­ях, ты мо­жешь по­нять: твое это или нет. Все по­зна­ет­ся в срав­не­нии. До того, как на­чать за­ра­ба­ты­вать вы­ступ­ле­ни­я­ми, я был элек­три­ком на за­во­де ОАО ЗСМК, про­дав­цом-кон­суль­тан­том в ма­га­зине фо­ку­сов, ме­не­дже­ром по про­да­жам услуг кон­сал­тин­го­вой ком­па­нии, ме­не­дже­ром в ре­клам­ном от­де­ле пе­чат­но­го из­да­ния РЖД и даже спе­ци­а­ли­стом кре­дит­ных карт в бан­ке.

Лю­бовь к фо­ку­сам по­сте­пен­но транс­фор­ми­ру­ет­ся в про­фес­сию. Сна­ча­ла фо­кус­ник за­ни­ма­ет­ся как лю­би­тель дома. По­том обу­ча­ет­ся в про­филь­ных сту­ди­ях и учеб­ных за­ве­де­ни­ях. Па­рал­лель­но важ­но быть чле­ном клу­ба фо­кус­ни­ком, где про­ис­хо­дит об­мен опы­том с кол­ле­га­ми. Так­же нуж­но участ­во­вать в кон­кур­сах, фе­сти­ва­лях, кон­грес­сах и съез­дах фо­кус­ни­ков-про­фес­си­о­на­лов и лю­би­те­лей. Как пра­ви­ло, хо­ро­ший про­фес­си­о­нал име­ет несколь­ко на­град на кон­кур­сах. Это по­вы­ша­ет ма­стер­ство и, как след­ствие, за­ра­бо­ток.

На­чи­нать ра­бо­тать надо с осо­зна­ния того, что фо­ку­сы — это часть тво­ей жиз­ни, и ты го­тов ими за­ни­мать­ся хоть це­лый день. По сути пре­де­лов ма­стер­ства нет. Все огра­ни­че­ния на­хо­дят­ся толь­ко в го­ло­ве. Од­на­жды во вре­мя ис­пол­не­ния клас­си­че­ско­го фо­ку­са один зри­тель пред­ло­жил мне услож­нить фо­кус — до­ба­вить ещё один пред­мет. Та­ко­го я ни­где рань­ше не ви­дел и по­ду­мал, что это нере­аль­но осу­ще­ствить. Че­рез пару лет я всё-таки сде­лал, как пред­ла­гал зри­тель, и по­лу­чил­ся но­вый фо­кус, с ко­то­рым я по­лу­чил ку­бок на кон­кур­се ил­лю­зи­о­ни­стов. По­сле кон­кур­са ко мне по­до­шел пре­зи­дент меж­ду­на­род­ной ас­со­ци­а­ции ил­лю­зи­о­ни­стов ФИСМ Эрик Эсвин и по­про­сил по­вто­рить фо­кус, так как рань­ше он его ни­где не ви­дел. Фо­кус­ни­ки по­сто­ян­но учат­ся: че­рез кни­ги, об­ще­ние с кол­ле­га­ми, ин­тер­нет, че­рез уча­стие в фе­сти­ва­лях и кон­кур­сах.

Идеи для фо­ку­сов при­хо­дят по-раз­но­му: во вре­мя про­смот­ра вы­ступ­ле­ний кол­лег, кар­тин в ху­до­же­ствен­ной га­ле­рее, про­слу­ши­ва­ния му­зы­ки, пу­те­ше­ствий, соб­ствен­но­го вы­ступ­ле­ния и так да­лее. По­рой со­вер­шен­но спон­тан­но и в са­мый неожи­дан­ный мо­мент.

Для меня са­мая боль­шая слож­ность — при­ду­мать что-то по-на­сто­я­ще­му но­вое, ори­ги­наль­ное и класс­ное, что рань­ше ни­ко­гда и ни­кто не ви­дел. А ос­нов­ной ми­нус мой про­фес­сии — неста­биль­ность за­ра­бот­ка. Все осталь­ное — плю­сы: ра­бо­та­ешь сам на себя, неза­ви­сим от дру­гих, сам рас­по­ря­жа­ешь­ся сво­им вре­ме­нем, мно­го пу­те­ше­ству­ешь, изу­ча­ешь язы­ки, во вре­мя ра­бо­ты об­ща­ешь­ся и зна­ко­мишь­ся со мно­ги­ми из­вест­ны­ми и та­лант­ли­вы­ми людь­ми. Глав­ный плюс — ты за­ни­ма­ешь­ся сво­им лю­би­мым де­лом, а оно при­но­сит тебе до­ход. Одно мое вы­ступ­ле­ние мо­жет сто­ить от 10 до 150 ты­сяч руб­лей. Все за­ви­сит от са­мо­го ме­ро­при­я­тия, его слож­но­сти и дли­тель­но­сти. В ме­сяц у меня в сред­нем око­ло 10 вы­ступ­ле­ний.

В ка­ран­тин ра­бо­ты не было, все си­де­ли дома. Но это было вре­мя, за ко­то­рое мож­но было от­то­чить ма­стер­ство. Фо­кус­ни­ки на­ча­ли ор­га­ни­зо­вы­вать для себя он­лайн-кон­фе­рен­ции и кон­кур­сы: были при­гла­шен­ные спи­ке­ры, мы об­суж­да­ли важ­ные темы, де­ли­лись опы­том. Я не ис­кал под­ра­бот­ки — мне хва­ти­ло на­коп­ле­ний, что­бы пе­ре­жить ка­ран­тин.

Са­мые яр­кие впе­чат­ле­ния при­но­сят по­бед­ные вы­ступ­ле­ния на кон­кур­сах ил­лю­зи­о­ни­стов, осо­бен­но за гра­ни­цей. Очень при­ят­но ви­деть во вре­мя дет­ских вы­ступ­ле­ний, как их ро­ди­те­ли ра­ду­ют­ся, сме­ют­ся, удив­ля­ют­ся. Это здо­ро­во, что бла­го­да­ря тво­е­му ма­стер­ству се­рьез­ный взрос­лый че­ло­век пре­вра­ща­ет­ся в сме­ю­ще­го­ся ре­бен­ка. Вы­ступ­ле­ние уда­лось, ко­гда по­сле него люди под­хо­дят, жмут руки и бла­го­да­рят за ра­бо­ту. Дети, как пра­ви­ло, спра­ши­ва­ют про сек­рет фо­ку­са, а взрос­лые про­сят ви­зит­ку. Как го­во­рил мой друг и кол­ле­га ил­лю­зи­о­нист Де­нис Вла­сов: «Если по­сле вы­ступ­ле­ния у тебя не по­про­си­ли ви­зит­ку, то ты вы­сту­пил пло­хо».