«Экспонаты — это твои дети». Кто такие хранители, чем они занимаются и сколько зарабатывают

Про­фес­сия «хра­ни­тель» зву­чит за­га­доч­но — воз­ни­ка­ют ас­со­ци­а­ции с фэн­те­зи или ко­мик­са­ми о су­пер­ге­ро­ях. На са­мом деле хра­ни­те­ли ра­бо­та­ют в му­зе­ях и сле­дят за со­хран­но­стью всех экс­по­на­тов. Хра­ни­тель Муль­ти­ме­диа Арт Му­зея Ма­рия Ев­до­ки­мо­ва рас­ска­за­ла «Цеху», по­че­му вы­бра­ла непо­пу­ляр­ную сре­ди сво­их сверст­ни­ков про­фес­сию, как она устро­е­на и чем по­хо­жа на квест или рас­сле­до­ва­ние.

Кто та­кой хра­ни­тель и чем он за­ни­ма­ет­ся

Меня аб­со­лют­но все спра­ши­ва­ют, кто та­кой хра­ни­тель, по­то­му что у мно­гих свои ас­со­ци­а­ции, на­при­мер, по­че­му-то Гар­ри Пот­те­ром. На са­мом деле хра­ни­тель — это че­ло­век, ко­то­рый сле­дит за со­хран­но­стью каж­до­го пред­ме­та кол­лек­ции и от­ве­ча­ет за транс­пор­ти­ров­ку. Ты дол­жен де­лать все, что­бы твоя кол­лек­ция как мож­но доль­ше была в по­ряд­ке и со­хра­ни­лась для бу­ду­щих по­ко­ле­ний. В хра­ни­ли­ще под­дер­жи­ва­ет­ся опре­де­лен­ная тем­пе­ра­ту­ра и влаж­ность, ис­поль­зу­ет­ся спе­ци­аль­ная про­слой­ка из бу­ма­ги и бес­кис­лот­ный кар­тон.

В каж­дом му­зее есть несколь­ко хра­ни­те­лей. Если это те­ма­ти­че­ский му­зей, на­при­мер, те­ат­раль­ный, то там кол­лек­ции фор­ми­ру­ют по раз­ным те­мам: те­ат­раль­ные афи­ши, те­ат­раль­ные де­ко­ра­ции и так да­лее. Сей­час я ра­бо­таю в му­зее фо­то­гра­фии и муль­ти­ме­дий­но­го ис­кус­ства МАММ. Он ухо­дит под зем­лю на несколь­ко эта­жей, все это — хра­ни­ли­ще. Хра­не­ние фо­то­гра­фии здесь ре­ши­ли раз­де­лить по го­дам: до­ре­во­лю­ци­он­ная фо­то­гра­фия, от ре­во­лю­ции до вой­ны, по­сле вой­ны до 90-х и но­вая — с 1991 года. У дру­гих му­зеев есть свои спо­со­бы клас­си­фи­ка­ции, и у каж­дой кол­лек­ции дол­жен быть хра­ни­тель. Ино­гда их несколь­ко, все за­ви­сит от объ­е­ма фон­да. Бы­ва­ет, что он со­сто­ит из 300 000 еди­ниц, и ты дол­жен их все знать. Это нере­аль­но, но пред­по­ла­га­ет­ся, что ты хотя бы при­мер­но по­ни­ма­ешь, что где.

Я от­ве­чаю за вре­мен­ный фонд, на­зы­ваю его чи­сти­ли­щем. Ко­гда ра­бо­ты при­хо­дят на вы­став­ку, они еще не у нас в фон­де и уже не у ав­то­ра, га­ле­реи или му­зея, то они в моей зоне от­вет­ствен­но­сти. Я долж­на их при­нять и убрать в хра­не­ние. Сна­ча­ла нуж­но в пер­чат­ках, с фо­на­ри­ком и лу­пой най­ти мак­си­маль­ное ко­ли­че­ство де­фек­тов у каж­дой ра­бо­ты и сфо­то­гра­фи­ро­вать. Это моя лю­би­мая часть — она по­хо­жа на квест, но она же и са­мая от­вет­ствен­ная. Лю­бое несо­вер­шен­ство ра­бо­ты, ма­лень­кую ца­ра­пи­ну или вмя­ти­ну, мо­гут по­пы­тать­ся сде­лать стра­хо­вым слу­ча­ем, ино­гда — на сот­ни ты­сяч евро. Нем­цы и швей­цар­цы та­ким не за­ни­ма­ют­ся, но ита­льян­цы или фран­цу­зы бу­дут при виде лю­бой тре­щи­ны го­во­рить: «Всё, это стра­хо­вой слу­чай!» Хотя ты по­ни­ма­ешь, что ра­бо­та на­пи­са­на в 60-х, и это — кра­ке­люр, то есть все уже по­трес­ка­лось. Но важ­но до­ка­зать, что кра­ке­люр по­явил­ся не у нас, а был до это­го.

Са­мые от­вет­ствен­ные дела до­ве­ря­ют бо­лее опыт­ным хра­ни­те­лям. На­при­мер, ко­гда па­ко­ва­ли вы­став­ку Лучо Фон­та­ны, я толь­ко на­блю­да­ла за про­цес­сом. Мне не так дав­но пол­но­стью до­ве­ри­ли при­ем ра­бот, это было су­пер! На­вер­ное, из-за мо­е­го воз­рас­та и тем­пе­ра­мен­та, вре­мен­ный фонд — это моё, по­то­му что здесь надо по­сто­ян­но про­яв­лять ини­ци­а­ти­ву, быть ак­тив­ным. Боль­шое ко­ли­че­ство вы­ста­вок про­хо­дит од­но­вре­мен­но. И ты вез­де на раз­ных эта­пах: одну ра­бо­ту надо при­нять, дру­гую — за­ра­мить (вста­вить в раму/​​пас­пар­ту), тре­тью — снять, чет­вер­тую — от­пра­вить, а для это­го свя­зать­ся с ху­дож­ни­ком. Ты дол­жен дер­жать в сво­ей го­ло­ве огром­ное ко­ли­че­ство ве­щей.

Бы­ва­ет, что ра­бо­ты в «чи­сти­ли­ще» за­дер­жи­ва­ют­ся на ка­кое-то вре­мя, по­то­му что по­ток огром­ный, и на каж­дое дей­ствие долж­на быть оформ­ле­на бу­маж­ка. Бу­маж­ная ра­бо­та тоже за­ни­ма­ет мно­го вре­ме­ни.

Еще одна из важ­ных обя­зан­но­стей хра­ни­те­ля — ат­ри­бу­ция. Нуж­но опи­сать вре­мя, ме­сто и то, что изоб­ра­же­но на фо­то­гра­фии. Во­ен­ное вре­мя мож­но по­нять по тому, как люди оде­ва­лись. У нас ча­сто бы­ва­ют раз­го­во­ры: «А ко­гда пе­ре­ста­ли но­сить вот эти ши­не­ли? А ко­гда вот эти шля­пы вы­шли из моды?». Глав­ный мар­кер — по­го­ны, по­то­му что ча­сто на го­род­ских фо­то­гра­фи­ях при­сут­ству­ют во­ен­ные, а по­го­ны и фор­ма неред­ко ме­ня­лись. У нас есть спе­ци­а­ли­сты, ко­то­рые пом­нят про­сто все из­ме­не­ния фор­мы во­ен­ных со вре­мен цар­ской Рос­сии! Это, ко­неч­но, по­ра­жа­ет.

Бы­ва­ет, что ху­дож­ник, ко­то­рый тво­рил, на­при­мер, с 1950-го по 2000-й годы, ре­ша­ет пе­ре­дать часть сво­ей кол­лек­ции му­зею. Тебе по­па­да­ет фо­то­гра­фия, и ты чув­ству­ешь, буд­то про­во­дишь рас­сле­до­ва­ние. Хо­ро­шо, если на ней есть ка­кие-то яв­ные при­зна­ки вре­ме­ни. На­при­мер, идет де­мон­стра­ция, и ты по ло­зун­гу по­ни­ма­ешь — 1991 год, рас­пад СССР. Но ино­гда ты ви­дишь ры­нок, про­да­вец фрук­тов дер­жит ку­пю­ру, и ты ви­дишь толь­ко ма­лень­кую ее часть. Тебе при­хо­дит­ся ее уве­ли­чи­ва­ешь и срав­ни­вать со все­ми изоб­ра­же­ни­я­ми де­нег, ко­то­рые толь­ко были.

Об­ра­зо­ва­ние и зар­пла­та му­зей­ных со­труд­ни­ков

Я по­лу­чи­ла ис­кус­ство­вед­че­ское об­ра­зо­ва­ние — окон­чи­ла ба­ка­лаври­ат и ма­ги­стра­ту­ру в РГГУ — и вы­бра­ла непо­пу­ляр­ную сфе­ру ра­бо­ты сре­ди сво­их зна­ко­мых. Даже внут­ри му­зея мно­го на­прав­ле­ний — мож­но быть пи­ар­щи­ком, ку­ра­то­ром, фо­то­спе­ци­а­ли­стом и так да­лее. Мно­гие мои быв­шие од­но­курс­ни­ки за­ни­ма­ют­ся SMM, пи­а­ром или пре­по­да­ют ис­кус­ство де­тям. Хра­не­ние обыч­но вы­би­ра­ют люди с боль­шим опы­том. По­это­му я счи­таю, что мне по­вез­ло в та­ком воз­расте сюда по­пасть. Я са­мая мо­ло­дая со­труд­ни­ца.

Оклад дей­стви­тель­но неболь­шой, но де­нег все­гда при­хо­дит боль­ше — есть над­бав­ки, квар­таль­ные и но­во­год­ние пре­мии. По­лу­ча­ет­ся сред­няя мос­ков­ская зар­пла­та. На преды­ду­щей ра­бо­те мне пла­ти­ли 50 ты­сяч руб­лей в ме­сяц, но как-то раз при­шла пре­мия в 120 ты­сяч. В го­су­дар­ствен­ных му­зе­ях она не за­ви­сит от того, как ты ра­бо­та­ешь — важ­но толь­ко то, сколь­ко де­нег при­шло му­зею.

Ка­рье­ра хра­ни­те­ля

В МАММ все­го 11 хра­ни­те­лей, и мы все рав­ны. В бу­ду­щем ты мо­жешь стать толь­ко глав­ным хра­ни­те­лем — про­ме­жу­точ­ных эта­пов нет. Моя на­чаль­ни­ца ра­бо­та­ет на этой долж­но­сти уже мно­го лет. Мне ка­жет­ся, для это­го нуж­но знать всё и жить му­зе­ем. Это не та ра­бо­та, на ко­то­рую идешь, что­бы сде­лать себе ка­рье­ру. Ты про­сто не мо­жешь ина­че, по­то­му что экс­по­на­ты — это твои дети. Невоз­мож­но их оста­вить. Я ино­гда вы­хо­жу из хра­не­ния и ду­маю: «По-мо­е­му, край од­ной ра­бо­ты не был при­крыт бу­ма­гой». Сра­зу пред­став­ляю, что она чуть ли не мерз­нет, по­то­му что в хра­не­нии до­воль­но хо­лод­но. Я воз­вра­ща­юсь и под­ты­каю ее еще раз.

Недав­но я ухо­ди­ла в от­пуск на че­ты­ре дня. Сна­ча­ла ду­ма­ла: «Как я уста­ла!» А по­том пред­ста­ви­ла: «А если ра­бо­ты оста­вят? А если они по­мнут­ся? А если с ними что-то слу­чит­ся?» Ду­маю, этим мож­но толь­ко го­реть. Ко­гда ты глав­ный хра­ни­тель, ты все рав­но ре­ша­ешь все во­про­сы круг­ло­су­точ­но. Так что в этой ра­бо­те про­фес­си­о­наль­ный рост, ко­то­рый при­хо­дит с опы­том, важ­нее ка­рьер­но­го.

Опыт и зна­ния ты по­лу­ча­ешь толь­ко в про­цес­се ра­бо­ты. Ис­кус­ство­вед­че­ское об­ра­зо­ва­ние про­сто дает тебе базу. Да, я знаю все ос­нов­ные пе­ри­о­ды ис­то­рии ис­кусств, и у меня есть лю­би­мые, в ко­то­рых я раз­би­ра­юсь бо­лее де­таль­но. Но это не срав­нит­ся с тем объ­е­мом ин­фор­ма­ции, с ко­то­рым ты стал­ки­ва­ешь­ся на ра­бо­те. Хо­ро­шо, ко­гда хра­ни­тель зна­ет всё, уме­ет всё. На­при­мер, я, ра­бо­тая с со­вет­ской фо­то­гра­фи­ей, за­хо­те­ла прой­ти ка­кой-ни­будь курс по со­вет­ской моде. Неко­то­рые кол­ле­ги мо­гут опре­де­лить год по тому, как люди оде­ты. Но я ро­ди­лась в кон­це 90-х и про­сто не впи­та­ла это. Кста­ти, ко­гда все мы ста­нем стар­ше, я буду лег­ко опре­де­лять по одеж­де, 2007-й это или 2010-й.

Как стать хра­ни­те­лем

Все годы уче­бы в уни­вер­си­те­те нас пич­ка­ли тем, что ра­бо­ту не най­ти. Ко­гда ты на­чи­на­ешь ее ис­кать, ка­жет­ся, что это дей­стви­тель­но так. Ду­ма­ешь: «Я буду ра­бо­тать за бес­плат­но. Я буду ста­жи­ро­вать­ся. Мож­но меня взять хоть куда-ни­будь?» На­чи­на­ешь ве­рить, что у тебя ни­че­го не по­лу­чит­ся.

Му­зеи — это на са­мом деле очень за­кры­тая сре­да. Извне туда по­пасть слож­но. Про­сто уви­деть ва­кан­сию, на­пи­сать со­об­ще­ние и по­пасть — это еди­нич­ные слу­чаи. На са­мом деле мне безум­но по­мог опыт скуч­ной ра­бо­ты в Те­ат­раль­ном му­зее име­ни Бахру­ши­на. У меня был и опыт ра­бо­ты в га­ле­ре­ях, но му­зей — это се­рьез­ная ин­сти­ту­ция, где все по-дру­го­му и очень важ­но, что­бы ты умел ра­бо­тать.

Моя по­дру­га уви­де­ла ва­кан­сию хра­ни­те­ля, на­пи­са­ла пись­мо, ей ска­за­ли: «Да, мы ор­га­ни­зу­ем вам со­бе­се­до­ва­ние». И про­па­ли на семь ме­ся­цев. Есте­ствен­но, за это вре­мя она на­шла дру­гую ра­бо­ту. Вдруг спу­стя столь­ко вре­ме­ни ей на­пи­са­ли: «При­хо­ди­те на со­бе­се­до­ва­ние». А она от­ве­ти­ла: «Я уже на­шла ра­бо­ту, но у меня есть од­но­групп­ни­ца, и она су­пер­ская». Меня по­зва­ли на со­бе­се­до­ва­ние вме­сто неё. Это ка­кой-то нон­сенс, я ду­ма­ла, что мою кан­ди­да­ту­ру даже не рас­смот­рят.

Из-за того, что му­зей­ная сре­да очень за­кры­тая, даже ко­гда ну­жен со­труд­ник, обыч­но ни­кто не пуб­ли­ку­ет ва­кан­сию, ищут по зна­ко­мым и быв­шим кол­ле­гам.

Что­бы най­ти ра­бо­ту, нуж­но по­сто­ян­но об­щать­ся. Даже если ты ду­ма­ешь, что ка­кой-то че­ло­век тебе ни­ко­гда не по­мо­жет. Все люди по­па­да­ют в му­зей та­ки­ми стран­ны­ми пу­тя­ми! По ва­кан­сии чаще все­го устра­и­ва­ют­ся в PR и SMM, по­то­му что там те­куч­ка боль­ше. А хра­ни­тель уже при­шел и си­дит 20 лет. Но как оста­вить свою кол­лек­цию? Это прав­да ин­те­рес­ная ра­бо­та. Не чув­ству­ешь себя та­ким че­ло­ве­ком, ко­то­рый 20 лет про­си­дит на сту­ле ни за что.

Все са­мое важ­ное и ин­те­рес­ное со­би­ра­ем в на­шем фейс­бу­ке