7 книг, которые помогут понять кино

«Цех» по­про­сил ки­но­ве­да, кан­ди­да­та ис­кус­ство­ве­де­ния, ку­ра­то­ра про­грам­мы «Прак­ти­че­ская ки­но­кри­ти­ка», пре­по­да­ва­те­ля ин­тен­си­вов «Ис­то­рия кино» и «Со­вре­мен­ное кино» в Мос­ков­ской шко­ле кино Все­во­ло­да Кор­шу­но­ва по­ре­ко­мен­до­вать кни­ги, ко­то­рые по­мо­гут по­гру­зить­ся в мир ки­не­ма­тор­га­фа и чуть луч­ше в нем сори­ен­ти­ро­вать­ся.

«Ис­кус­ство кино. Вве­де­ние в ис­то­рию и тео­рию ки­не­ма­то­гра­фа»

©

Издательство «бомбора»

---

Эта кни­га вы­шла еще в 1979-м году и вы­дер­жа­ла мно­же­ство пе­ре­из­да­ний. На­уч­ны­ми ре­дак­то­ра­ми пе­ре­во­да на рус­ский язык ста­ли Вла­ди­мир За­ха­ров и Ла­ри­са Ме­зе­но­ва — боль­шие по­клон­ни­ки и зна­то­ки на­сле­дия Бор­ду­эл­ла, ис­то­ри­ка и тео­ре­ти­ка кино, по­чет­но­го про­фес­со­ра Вис­кон­син­ско­го уни­вер­си­те­та, од­но­го из глав­ных ки­но­ве­дов мира.

С этой ра­бо­ты мож­но сме­ло на­чи­нать зна­ком­ство с ки­не­ма­то­гра­фом. Жан­ры, на­прав­ле­ния, ос­нов­ные эта­пы ис­то­рии, виды ки­не­ма­то­гра­фа — все ба­зо­вые вещи, необ­хо­ди­мые для ана­ли­за филь­ма, мож­но по­лу­чить в этой кни­ге.

---

«Этю­ды об Эй­зен­штейне и Пуш­кине»

©

Издательство «музей гараж»

---

Наум Ихи­лье­вич Клей­ман — глав­ный спе­ци­а­лист в мире по твор­че­ству Сер­гея Эй­зен­штей­на. Ре­ко­мен­дую со­бра­ние его эссе и раз­мыш­ле­ний, ко­то­рые он пи­сал в те­че­ние по­лу­ве­ка.

В кни­ге три боль­ших раз­де­ла. Пер­вый — «Энер­гия сло­ва» — вклю­ча­ет эссе о филь­ме «Бро­не­но­сец „По­тем­кин“», ти­туль­ном филь­ме со­вет­ско­го кино и клю­че­вой ра­бо­те Эй­зен­штей­на.

Вто­рой раз­дел — «Рож­де­ние кад­ра». Это раз­мыш­ле­ния о филь­ме «Иван Гроз­ный», об­ла­да­ю­ще­го ре­пу­та­ци­ей са­мо­го слож­но­го и мно­го­слой­но­го филь­ма в ис­то­рии ми­ро­во­го кино.

Тре­тий раз­дел по­свя­щен этю­дам о ро­мане в сти­хах «Ев­ге­ний Оне­гин». Клей­ман на­хо­дит мно­же­ство ин­те­рес­ных па­рал­ле­лей меж­ду Пуш­ки­ным и Эй­зен­штей­ном.

---

«Ки­не­ма­то­граф по Хич­ко­ку»

©

Издательство «москва»

---

Кни­га со­сто­ит из ин­тер­вью Фран­с­уа Трюф­фо с Аль­фре­дом Хич­ко­ком, ле­ген­дар­ным бри­тан­ским и аме­ри­кан­ским ре­жис­се­ром, сняв­шим «Пси­хо», «Го­ло­во­кру­же­ние», «Окно во двор», «На се­вер че­рез се­ве­ро-за­пад», «Пти­цы».

На мо­мент ин­тер­вью Трюф­фо был не толь­ко ки­но­кри­ти­ком жур­на­ла Cahiers du Cinéma, но уже стал из­вест­ным ре­жис­се­ром, од­ной из клю­че­вых фи­гур фран­цуз­ской «но­вой вол­ны». Хич­кок об­щал­ся с ним не как с жур­на­ли­стом, а как с кол­ле­гой, и по­это­му поз­во­лил за­гля­нуть в свою ре­жис­сер­скую ла­бо­ра­то­рию.

Я на­зы­ваю эту кни­гу иде­аль­ным учеб­ни­ком по ки­но­ре­жис­су­ре: Хич­кок на прак­ти­ке, рас­ска­зы­вая ис­то­рии со съе­моч­ной пло­щад­ки, объ­яс­ня­ет, по­че­му при­нял те или иные ре­ше­ния. Луч­ший спо­соб изу­чить эту кни­гу — по­свя­тить пару ме­ся­цев про­смот­ру филь­мов Хич­ко­ка, па­рал­лель­но чи­тая со­от­вет­ству­ю­щие гла­вы.

Ин­те­рес­но, что имен­но Трюф­фо и его кол­ле­ги, та­кие как Го­дар и Ша­б­роль, пре­вра­ти­ли Хич­ко­ка в куль­то­вую фи­гу­ру. В то вре­мя его было при­ня­то счи­тать про­сто ис­кус­ным ре­мес­лен­ни­ком, но имен­но Трюф­фо про­воз­гла­сил Хич­ко­ка од­ним из ве­ли­чай­ших ав­то­ров в ис­то­рии ми­ро­во­го кино.

---

«На­ча­ло, или Фильм о Жанне д’Арк»

©

Издательство дединского

---

Ки­но­ве­ды из ар­те­ли 1895.io вы­пус­ка­ют по­тря­са­ю­щую се­рию пу­те­во­ди­те­лей по со­вет­ским филь­мам. Каж­дая кни­га рас­ска­зы­ва­ет об од­ной лен­те и вклю­ча­ет уни­каль­ные, ра­нее не пуб­ли­ко­вав­ши­е­ся до­ку­мен­ты. Эти ма­те­ри­а­лы про­ли­ва­ют свет на про­цесс со­зда­ния кар­тин, за­ча­стую дра­ма­тич­ный, — от от­ста­и­ва­ния идеи до борь­бы за вы­ход на экра­ны. По­ми­мо про­из­вод­ствен­ных до­ку­мен­тов, кни­ги со­дер­жат хро­ни­ку вос­при­я­тия филь­мов в со­вет­ское вре­мя: от­зы­вы в прес­се, об­суж­де­ния на ху­до­же­ствен­ных со­ве­тах и ре­ак­цию со­вре­мен­ни­ков.

Чи­та­те­ли мо­гут по­гру­зить­ся в ис­то­рию со­зда­ния «Ива­на Гроз­но­го» Сер­гея Эй­зен­штей­на, «Июль­ско­го до­ждя» Мар­ле­на Ху­ци­е­ва, «Бе­ре­гись ав­то­мо­би­ля» Эль­да­ра Ря­за­но­ва. Но­вый вы­пуск — про «На­ча­ло» Гле­ба Пан­фи­ло­ва с Ин­ной Чу­ри­ко­вой в глав­ной роли.

---

«Ис­то­рия оте­че­ствен­но­го кино»

©

Издательство «бомбора»

---

Эта кни­га — свое­об­раз­ная «но­вел­ли­за­ция» се­рии ви­део­эс­се от «Ки­но­по­ис­ка», охва­ты­ва­ю­щих ис­то­рию рос­сий­ско­го кино с на­ча­ла XX века до со­вре­мен­но­сти. Это необыч­ный фор­мат, объ­еди­ня­ю­щий кино и ли­те­ра­ту­ру: сце­на­рии ви­део­эс­се пе­ре­ра­бо­та­ны в текст с ил­лю­стра­ци­я­ми.

В ка­че­стве кон­суль­тан­тов над про­ек­том ра­бо­та­ли из­вест­ные ки­но­ве­ды и кри­ти­ки: Ев­ге­ний Мар­го­лит, Ла­ри­са Ма­лю­ко­ва, Мак­сим Се­ме­нов, Ва­си­лий Ко­рец­кий.

---

«Язык кино»

©

Издательство «бомбора»

---

Эта ра­бо­та по­свя­ще­на ана­ли­зу ки­но­язы­ка — ви­зу­аль­ных, зву­ко­вых, мон­таж­ных при­е­мов. Ав­тор пред­ла­га­ет струк­ту­ри­ро­ван­ный под­ход к раз­бо­ру филь­мов на ато­мы и мо­ле­ку­лы, и это де­ла­ет кни­гу по­лез­ной не толь­ко для на­чи­на­ю­щих ки­но­кри­ти­ков, но и для тех, кто хо­чет стать про­дви­ну­тым зри­те­лем.

Ав­тор, Олег Ку­роч­кин, ве­дет со­об­ще­ство «По­ни­май кино» в соц­се­ти «ВКон­так­те», где пуб­ли­ку­ет по­сты о раз­лич­ных эле­мен­тах ки­но­язы­ка. Эти ма­те­ри­а­лы были пе­ре­ра­бо­та­ны в кни­гу, к ко­то­рой он при­влек меня в ка­че­стве на­уч­но­го ре­дак­то­ра. Так что сме­ло ре­ко­мен­дую это из­да­ние всем, кто ин­те­ре­су­ет­ся ана­ли­зом кино.

---

«Пси­хо­ло­гия в кино. Со­зда­ние ге­ро­ев и ис­то­рий»

©

Издательство «Альпина нон-фикшн»

---

Ав­тор кни­ги, пси­хо­лог Та­тья­на Са­ла­хи­ева-Та­лал, раз­ра­бо­та­ла курс «Пси­хо­ло­гия для сце­на­ри­стов» спе­ци­аль­но для Мос­ков­ской шко­лы кино. Лек­ции до­пол­ня­лись, ма­те­ри­а­лы на­кап­ли­ва­лись, и в ито­ге по­яви­лось это из­да­ние. Оно мо­жет быть по­лез­но не толь­ко сце­на­ри­стам, ре­жис­се­рам, ре­дак­то­рам как ин­стру­мен­таль­ный учеб­ник по раз­ра­бот­ке ис­то­рий, но и зри­те­лям, ко­то­рым ин­те­рес­но глу­бо­кое по­гру­же­ние в мир кино с точ­ки зре­ния пси­хо­ло­гии. Но са­мое цен­ное в кни­ге то, что с по­мо­щью ана­ли­за глу­бин­ной струк­ту­ры филь­мов она по­мо­га­ет по­нять са­мо­го себя.