«Донести свою правду и боль»: подборка самых важных книг, подкастов и мастер-классов для сценаристов

Ав­то­ры под­ка­ста «По­эпи­зод­ный клан» рас­ска­зы­ва­ют о книж­ках, лек­ци­ях, под­ка­стах и ютуб-ка­на­лах, ко­то­рые по­мог­ли им стать про­фес­си­о­на­ла­ми в сто­ри­тел­лин­ге и сце­нар­ном ма­стер­стве.

«По­эпи­зод­ный клан» — это но­вый под­каст о сце­нар­ном деле и ки­но­ин­ду­стрии. Три сце­на­ри­ста — Ни­ко­лай Ку­ли­ков («Ле­ген­да № 17», «Горь­ко»), Кон­стан­тин Май­ер («Физ­рук», «Я ху­дею») и Ро­ман Кан­тор («Эпи­де­мия», «Мерт­вое озе­ро») — раз­би­ра­ют сце­на­рии филь­мов и се­ри­а­лов, рас­ска­зы­ва­ют об устрой­стве рос­сий­ской ки­но­ин­ду­стрии и до­кру­чи­ва­ют са­мые безум­ные идеи пря­мо в сту­дии.

Кни­ги

Джон Уо­р­ха­уз, «The Comic Tool­box: How to Be Funny Even If You're Not»

Ко­гда толь­ко на­чи­на­ешь за­ни­мать­ся ко­ме­ди­ей, важ­но по­нять, как она устро­е­на. Мож­но за­ста­вить лю­дей сме­ять­ся, но не знать, по­че­му это про­ис­хо­дит. Кни­га Уо­р­ха­у­за лег­ко и до­ход­чи­во раз­би­ра­ет, как устро­ен юмор и под­ска­зы­ва­ет кон­крет­ные ин­стру­мен­ты для со­зда­ния ко­ме­дии. Важ­ный прин­цип, ко­то­рый от­кры­ва­ет эта кни­га — в хо­ро­шей шут­ке долж­на быть прав­да и боль.

Ари­сто­тель, «По­э­ти­ка»

«По­э­ти­ку» сто­ит про­чи­тать, что­бы по­нять, с чего на­чи­на­ет­ся дра­ма­тур­гия в её со­вре­мен­ном по­ни­ма­нии. Чи­та­ет­ся она очень лег­ко, и поз­во­ля­ет сра­зу вы­де­лить фун­да­мен­таль­ные ос­но­вы дра­мы. В сво­ём ма­стер-клас­се ле­ген­дар­ный сце­на­рист Аарон Сор­кин не раз ссы­ла­ет­ся на «По­э­ти­ку».

Джу­ди Кар­тер, «Stand up. Биб­лия ко­ме­дии»

Джу­ди Кар­тер рас­ска­зы­ва­ет о стен­дап-ко­ме­дии, её кни­ги крайне по­лез­ны для тех, кто за­ни­ма­ет­ся стен­да­пом. Кон­крет­но в «Биб­лии» есть гла­ва о сит­ко­мах. Так как все кни­ги Джу­ди Кар­тер по­свя­ще­ны тому, как со­зда­вать юмор, — «Stand up» по­ле­зен и для сце­на­ри­стов ко­ме­дий.

Вла­ди­мир Про­пп, «Мор­фо­ло­гия вол­шеб­ной сказ­ки»

Для всех, кто пи­шет в Рос­сии, в рос­сий­ской дей­стви­тель­но­сти, «Мор­фо­ло­гия вол­шеб­ной сказ­ки» мо­жет ока­зать­ся по­лез­ной. Про­пп раз­би­ра­ет и по­ка­зы­ва­ет, что все сказ­ки, все ис­то­рии на Руси име­ют при­мер­но одну фор­му­лу. Если пра­виль­но её при­ме­нять, то мож­но со­зда­вать бес­ко­неч­ное мно­же­ство ска­зок и ис­то­рий.

Блейк Снай­дер, «Спа­си­те ко­ти­ка! И дру­гие сек­ре­ты сце­нар­но­го ма­стер­ства»

Блейк Снай­дер — зна­ме­ни­тый сце­на­рист и мен­тор мно­гих из­вест­ных гол­ли­вуд­ских сце­на­ри­стов. В сво­ей пер­вой кни­ге из се­рии «Спа­си­те ко­ти­ка!» Снай­дер пи­шет, что из мно­гих со­вре­мен­ных филь­мов про­пал важ­ней­ший мо­мент — мо­мент, ко­гда зри­тель дол­жен на­чать бо­леть за ге­роя. Во вто­рой кни­ге Снай­дер раз­би­ра­ет струк­ту­ру 50 ле­ген­дар­ных филь­мов, а в тре­тьей — по­дроб­но раз­би­ра­ет тре­тий акт в кино.

Лора Ол­сон, Свет­ла­на Адо­нье­ва «Тра­ди­ция, транс­грес­сия, ком­про­мисс. Миры рус­ской де­ре­вен­ской жен­щи­ны»

В этой кни­ге по­дроб­но раз­би­ра­ет­ся то, как жен­щи­ны в Рос­сии смот­ре­ли и смот­рят на себя, ка­кие ис­то­рии они о себе рас­ска­зы­ва­ют. Это по­лез­но, что­бы на­учить­ся прав­до­по­доб­но пи­сать пер­со­на­жей и ана­ли­зи­ро­вать мо­ти­вы их дей­ствий. Ко­неч­но, ис­сле­ду­ет­ся пре­иму­ще­ствен­но фольк­лор, но всё рав­но кни­га по­мо­га­ет по­нять мно­гое о том, как рус­ская жен­щи­на ощу­ща­ла себя в пат­ри­ар­халь­ном рус­ском об­ще­стве.

Джон Тру­би, «Ана­то­мия ис­то­рии»

Это один из клас­си­че­ских учеб­ни­ков по на­пи­са­нию сце­на­ри­ев (вро­де «Ис­то­рии» Ро­бер­та Мак­ки или «Спа­си­те ко­ти­ка» Блей­ка Снай­де­ра), прак­тич­ный и по­лез­ный. Толь­ко нуж­но от­да­вать себе от­чет, что все эти кни­ги сто­ит вос­при­ни­мать как ре­ко­мен­да­ции, а не как един­ствен­но вер­ную фор­му­лу или дог­му, ко­то­рой нуж­но сле­до­вать обя­за­тель­но.

Уи­льям Гол­д­ман, «Ad­ven­tures in the Screen Trade»

Кни­га рас­ска­зы­ва­ет о раз­ных си­ту­а­ци­ях, в ко­то­рые Уи­льям Гол­д­ман по­па­дал в ходе сво­ей ра­бо­ты сце­на­ри­стом. Несмот­ря на то, что кни­га на­пи­са­на до­воль­но дав­но, опи­сан­ный в ней опыт всё еще ак­туа­лен. Как пи­сать, как ра­бо­тать с про­дю­се­ром, как ра­бо­тать с с ре­жис­се­ром — всё это во­про­сы, от­ве­ты на ко­то­рые на­чи­на­ю­щие сце­на­ри­сты ищут и се­го­дня.

Кни­ги Пи­те­ра Бис­кин­да «Бес­печ­ные ез­до­ки и бе­ше­ные быки» и «Down and Dirty Pic­tures»

Пер­вая кни­га опи­сы­ва­ет «Зо­ло­той Гол­ли­вуд» — эпо­ху, ко­гда вы­хо­ди­ли пер­вые филь­мы Скор­се­зе, кар­ти­ны Ден­ни­са Хоппе­ра, Френ­си­са Фор­да Коп­по­лы, Джор­джа Лу­ка­са и дру­гих из­вест­ных ре­жис­се­ров. А Down and Dirty Pic­tures рас­ска­зы­ва­ет о со­зда­нии и ста­нов­ле­нии неза­ви­си­мо­го ки­не­ма­то­гра­фа: о филь­мах Со­дер­бер­га, Та­ран­ти­но, о фе­сти­ва­ле «Сан­денс» и о нью-йорк­ском буме неза­ви­си­мо­го кино. Обе эти кни­ги по­ка­зы­ва­ют путь мо­ло­дых сце­на­ри­стов в раз­ные эпо­хи.

Петр Лу­цык и Алек­сей Са­мо­ря­дов, «Ди­кое поле. Ки­но­по­ве­сти»

Лу­цык и Са­мо­ря­дов — очень са­мо­быт­ные ав­то­ры, сце­на­ри­сты 90-х, ко­то­рые на­пи­са­ли сце­на­рии мно­же­ства филь­мов. Мно­гие из ко­то­рых уже за­бы­ты. Сце­на­рий «Ди­кое поле» про­из­во­дит впе­чат­ле­ние, эти тек­сты сто­ит знать.

Ма­стер-клас­сы

На сай­те mas­ter­class вы­ло­же­ны кур­сы мно­гих ува­жа­е­мых сце­на­ри­стов: Шон­ды Раймс, Ааро­на Сор­ки­на, Дэ­ви­да Мэме­та. Шон­да Раймс — сце­на­рист­ка и шо­уран­нер «Скан­да­лов», «Ана­то­мии стра­сти», об­ла­да­тель­ни­ца пре­мии Эмми. Она рас­ска­зы­ва­ет о ра­бо­те шо­уран­не­ра, о том, что та­кое ав­тор­ская ком­на­та, как ра­бо­та­ет пя­ти­акт­ная струк­ту­ра дра­ма­ти­че­ско­го се­ри­а­ла.

Еще сто­ит по­смот­реть ма­стер-клас­сы пи­са­те­лей: Дэ­ви­да Се­да­ри­са, Нила Гей­ма­на и Джойс Кэрол Оутс. Они по­ка­зы­ва­ют кус­ки сво­их тек­стов — рас­ска­зов и эссе — и объ­яс­ня­ют, как был устро­ен про­цесс ра­бо­ты над ними: ка­кой был пер­вый ва­ри­ант, как он из­ме­нил­ся, по­че­му вы­бра­но то сло­во, а не иное, по­че­му по­ме­ня­лись ме­ста­ми аб­за­цы. Это хо­ро­ший спо­соб под­гля­деть за ра­бо­той ма­сте­ров сво­е­го дела и уви­деть, как ре­ше­ние ре­мес­лен­ных, в об­щем-то, во­про­сов со­зда­ет вещи, ко­то­рые тро­га­ют лю­дей.

Чи­тать так­же: «Пи­сать пло­хо — нор­маль­но. Толь­ко так мож­но на­учить­ся пи­сать хо­ро­шо»: ма­стер-класс пи­са­те­ля Нила Гей­ма­на

Под­ка­сты

The Guru

В под­ка­сте The Guru со­бра­но боль­шое ко­ли­че­ство лек­ций и ин­тер­вью — раз­го­во­ров про­фес­си­о­на­лов с про­фес­си­о­на­ла­ми о ма­стер­стве. И темы силь­но ва­рьи­ру­ют­ся — от мон­та­жа до CGI. Там есть и лек­ции вы­да­ю­щих­ся сце­на­ри­стов: Скотт Фр­энк, Сти­вен Найт, Лили Том­лин, Тер­ри Гил­ли­ам, Ричард Кёр­тис, Тон­ни Ги­лрой — и в этих лек­ци­ях вид­но, сколь­ко серд­ца и сколь­ко тру­да вло­же­но в боль­шие меж­ду­на­род­ные хиты. По­сколь­ку они вы­сту­па­ют пе­ред кол­ле­га­ми, они ста­ра­ют­ся го­во­рить о том, что ин­те­рес­но про­фес­си­о­на­лам, за­тра­ги­вая темы, ко­то­рые их глу­бо­ко вол­ну­ют. Ричард Кёр­тис го­во­рил о том, что сей­час мно­гие де­ла­ют кино, где люди уби­ва­ют и на­си­лу­ют, объ­яс­няя это тем, что мир он та­кой — люди уби­ва­ют и на­си­лу­ют и зна­чит, что кино нуж­но де­лать о том же. При этом он го­во­рит, что его жизнь про­шла в дру­гих об­сто­я­тель­ствах, в об­сто­я­тель­ствах друж­бы, люб­ви — и мир та­кой тоже. По­это­му мож­но раз­ре­шить себе пи­сать и об этом.

Hard­core His­tory

Это мно­го­ча­со­вые рас­ска­зы о важ­ных ис­то­ри­че­ских со­бы­ти­ях, ко­то­рые пи­шет и озву­чи­ва­ет един­ствен­ный ав­тор это­го под­ка­ста — Дэн Кар­лин. Кар­лин — уди­ви­тель­ный сто­ри­тел­лер, у ко­то­ро­го мож­но мно­го­му на­учить­ся. От­лич­ные эпи­зо­ды про Мон­голь­скую им­пе­рию, цикл про Первую ми­ро­вую вой­ну и блиц-вы­пус­ки, они идут все­го че­ты­ре часа (Painfo­tain­ment и The De­stroyer of Worlds).

Script­notes

Сце­на­ри­сты Джон Ав­густ и Крейг Мэй­зин (ав­тор «Чер­но­бы­ля») рас­ска­зы­ва­ют о ре­мес­ле сце­на­ри­ста, о сво­ем опы­те. Сот­ня вы­пус­ков, ко­то­рые мо­гут лег­ко за­ме­нить ки­но­шко­лу.

Ис­то­рии со­зда­ния

Про боль­шин­ство ве­ли­ких ис­то­рий есть ма­те­ри­а­лы о том, как они со­зда­ва­лись. На­при­мер, у Кел­си Мил­ле­ра есть кни­га о со­зда­нии «Дру­зей». Та­кая же есть о «Тео­рии боль­шо­го взры­ва». Прак­ти­че­ски у всех боль­ших филь­мов и се­ри­а­лов есть ис­то­рии со­зда­ния — ино­гда это кни­ги, ино­гда филь­мы о филь­мах, ино­гда от­дель­ные ма­те­ри­а­лы на юту­бе. Очень важ­но не толь­ко разо­брать из чего со­сто­ит удач­ная ис­то­рия, но и уви­деть сам про­цесс со­зда­ния.

Про­ект «Циф­ро­вая ис­то­рия» Его­ра Яко­вле­ва

Здесь мно­го тем и сю­же­тов из рус­ской ис­то­рии, ко­то­рые мо­гут быть ин­те­рес­ны сце­на­ри­стам, про­сто кла­дезь идей, ко­то­рые мо­гут лечь в ос­но­ву филь­мов и се­ри­а­лов. От­лич­ные вы­пус­ки о свя­зи «Игры Пре­сто­лов» с ис­то­ри­ей Сред­не­ве­ко­вой Ан­глии, про во­ен­ный со­вет­ский ки­не­ма­то­граф, увле­ка­тель­ная лек­ция Ми­ха­и­ла Тро­фи­мен­ко­ва о про­па­ган­де в аме­ри­кан­ском кино. В Пе­тер­бур­ге и Москве про­хо­дят фе­сти­ва­ли «Циф­ро­вой ис­то­рии» по от­дель­ным те­мам. На­при­мер, был це­лый фе­сти­валь, по­свя­щен­ный ис­то­рии ки­не­ма­то­гра­фа.