«Не хватает текстуры и живости»: в соцсетях раскритиковали художника, который с помощью ИИ сгенерировал «Кувшинки» Моне, но это оказалось фото реальной картины Моне

В соц­се­тях ви­ру­сит­ся пост, ав­тор ко­то­ро­го по­про­сил в ком­мен­та­ри­ях рас­ска­зать, чем сге­не­ри­ро­ван­ная с по­мо­щью ИИ ко­пия кар­ти­ны Моне хуже ре­аль­ных про­из­ве­де­ний им­прес­си­о­ни­ста. Ком­мен­та­то­ры на­ча­ли ука­зы­вать на туск­лые цве­та, недо­ста­ток чет­ко­сти, от­сут­ствие глу­би­ны и кри­ти­ко­вать ав­то­ра по­ста. Од­на­ко ока­за­лось, что это не ИИ-изоб­ра­же­ние, а фото од­ной из кар­тин Моне. Пост опуб­ли­ко­ван в X (быв­ший Twit­ter, за­бло­ки­ро­ван в РФ).

«Я сге­не­ри­ро­вал изоб­ра­же­ние в сти­ле Моне с по­мо­щью ИИ. По­жа­луй­ста, рас­ска­жи­те как мож­но по­дроб­нее, чем эта кар­ти­на усту­па­ет под­лин­ной ра­бо­те Моне», — го­во­рит­ся в со­об­ще­нии.

Все­го за два дня пост на­брал бо­лее че­ты­рех мил­ли­о­нов про­смот­ров и ты­ся­чи ком­мен­та­ри­ев. В от­вет на прось­бу ав­то­ра по­ста, поль­зо­ва­те­ли соц­се­ти на­ча­ли кри­ти­ко­вать фото.

Они пи­шут: «Я разо­ча­ро­ван, что мне нуж­но это объ­яс­нять. В вы­бо­ре глу­би­ны и цве­тов нет ни­ка­кой цель­но­сти. От­ра­же­ние де­ре­ва пе­ре­те­ка­ет в кув­шин­ки без вся­ко­го уче­та про­стран­ствен­ной глу­би­ны или кон­тра­ста. Фо­но­вая смесь кув­ши­нок и во­до­рос­лей воз­му­ти­тель­но рас­плыв­ча­та, как и в боль­шин­стве ИИ-изоб­ра­же­ни­ях», «Ви­дел ра­бо­ту Моне вжи­вую „Сад ху­дож­ни­ка в Жи­вер­ни“. Твое фото не пе­ре­да­ет то ощу­ще­ние, ко­то­рое да­ва­ла та кар­ти­на. Пред­по­ла­гаю, дело в том, как она вы­гля­дит. И кув­шин­ки немно­го ве­ли­ко­ва­ты», «Не хва­та­ет тек­сту­ры, жи­во­сти, ше­ро­хо­ва­тых кра­ев, скла­док, тре­щин, ско­сов и то­по­ло­гии пла­сти­че­ских ис­кусств. Вер­сии ИИ не хва­та­ет бес­по­ряд­ка че­ло­веч­но­сти», «Это аб­со­лют­но плос­ко и ли­ше­но жиз­нен­ной силы».

Од­на­ко изоб­ра­же­ние в по­сте ока­за­лось фо­то­гра­фи­ей од­ной из кар­тин Моне цик­ла «Кув­шин­ки». Цикл «Кув­шин­ки» (Nymphéas) Кло­да Моне вклю­ча­ет око­ло 250–300 мас­ля­ных кар­тин, на­пи­сан­ных в по­след­ние 30 лет его жиз­ни (с 1890-х по 1926 год).