«Мы не берем в работу книгу, если не верим, что сможем продать хотя бы 5000 экземпляров за год». Советы издателя начинающим авторам

Пред­по­ло­жим, вы хо­ти­те на­пи­сать кни­гу. Или даже уже на­пи­са­ли, а те­перь не зна­е­те, что с ней де­лать. Книж­ный про­дю­сер и за­ме­сти­тель глав­но­го ре­дак­то­ра из­да­тель­ства «Аль­пи­на Па­б­ли­шер» Ири­на Гу­син­ская рас­ска­зы­ва­ет, как из­дать нон-фикшн кни­гу, сколь­ко за­явок каж­дый год по­лу­ча­ют ре­дак­то­ры, по­че­му сто­ит юри­ди­че­ски оформ­лять от­но­ше­ния даже с дру­зья­ми, а так­же чем на­пи­са­ние кни­ги на­по­ми­на­ет ре­монт.

Что хо­чет из­да­тель от ав­то­ра

Я ра­бо­таю в «Аль­пине Па­б­ли­шер» боль­ше семи лет. В год я по­лу­чаю от 800 до 1000 ав­тор­ских за­явок на из­да­ние кни­ги че­рез наш сайт и вы­сту­паю сво­е­го рода «пер­вым филь­тром». Од­на­жды я под­счи­та­ла, сколь­ко книг, по­сту­па­ю­щих к нам та­ким об­ра­зом, мы бе­рём в ра­бо­ту: по­лу­чи­лось око­ло 2%.

По­че­му так мало? Ос­нов­ная про­бле­ма в том, что у ав­то­ров нет по­ни­ма­ния, чего от них ждет из­да­тель. Я все вре­мя стал­ки­ва­юсь с ти­пич­ны­ми ошиб­ка­ми, ко­то­рые до­пус­ка­ют ав­то­ры:

• Не учи­ты­ва­ют ре­дак­ци­он­ную по­ли­ти­ку из­да­тель­ства. «Аль­пи­на Па­б­ли­шер», на­при­мер, не пуб­ли­ку­ет ху­до­же­ствен­ную ли­те­ра­ту­ру, и ка­ким бы бле­стя­щим ни был ро­ман, мы не бу­дем его из­да­вать. Ред­по­ли­ти­ка есть у каж­до­го из­да­тель­ства, по­это­му я ре­ко­мен­дую изу­чить сайт до от­прав­ки ру­ко­пи­си.
• При­сы­ла­ют го­то­вый текст в на­деж­де, что он сра­зу от­пра­вит­ся в пе­чать. Боль­шин­ство спро­дю­си­ро­ван­ных мною про­ек­тов ста­ли успеш­ны­ми, по­то­му что ав­тор при­ду­мал ин­те­рес­ную кон­цеп­цию, а я по­мог­ла ему со струк­ту­рой. Или же ав­тор об­ла­дал при­вле­ка­тель­ным на­бо­ром ха­рак­те­ри­стик (уни­каль­ные зна­ния и опыт, вол­шеб­ный стиль, силь­ный лич­ный бренд и т. п.), и мы при­ду­ма­ли кон­цеп­цию вме­сте. Мож­но сэко­но­мить мно­го вре­ме­ни и нер­вов, если пред­ло­жить кни­гу к из­да­нию еще на ста­дии за­мыс­ла и до­ра­бо­тать ее вме­сте с ре­дак­то­ром.
• Пре­не­бре­га­ют за­пол­не­ни­ем за­яв­ки. За­яв­ка — не про­сто фор­маль­ность: по ней ре­дак­тор де­ла­ет вы­вод, сто­ит ли от­кры­вать ру­ко­пись. От­не­си­тесь к ней, как к со­про­во­ди­тель­но­му пись­му к от­кли­ку на ва­кан­сию. Со­вер­шен­но точ­но не сто­ит пи­сать: «Всё по­нят­но из кни­ги».
• Не пла­ни­ру­ют ра­бо­ту над кни­гой. До от­прав­ки кни­ги в из­да­тель­ство сле­ду­ет со­ста­вить по­дроб­ный план ра­бо­ты и по­ду­мать о про­дви­же­нии. По­тре­ни­руй­тесь и от­веть­те себе на во­про­сы: за­чем я пишу эту кни­гу? кто ее чи­та­тель? есть ли у меня на него вы­ход? по­че­му люди долж­ны мне ве­рить? кто мог бы дать ре­цен­зию на мою кни­гу? как луч­ше ор­га­ни­зо­вать ма­те­ри­ал? нуж­ны ли ил­лю­стра­ции? И т. д.

Этой ко­лон­кой я на­де­юсь от­ве­тить на во­про­сы по­тен­ци­аль­ных ав­то­ров и по­мочь им по­пасть в эти за­вет­ные 2%.

Как и за­чем за­пол­нять за­яв­ку

За­яв­ка при­зва­на про­де­мон­стри­ро­вать уни­каль­ность бу­ду­щей кни­ги и пред­ста­вить вас как ав­то­ра. Из­да­тель опре­де­ля­ет ком­мер­че­ский по­тен­ци­ал кни­ги, по­это­му нам важ­но оце­нить экс­пер­ти­зу и ме­дий­ный вес ав­то­ра, по­нять, кто бу­дет по­ку­пать кни­гу, сколь­ко эк­зем­пля­ров по­лу­чит­ся про­дать и сколь­ко при­мер­но де­нег по­на­до­бит­ся для ре­дак­ци­он­ной под­го­тов­ки и пе­ча­ти. Мы не бе­рем в ра­бо­ту кни­гу, если не ве­рим, что смо­жем про­дать хотя бы 5000 эк­зем­пля­ров за год.

По за­яв­ке ре­дак­тор по­ни­ма­ет, сто­ит ли от­кры­вать ру­ко­пись. От­ме­чу, что ни­кто не чи­та­ет ру­ко­пись це­ли­ком, что­бы оце­нить ее: важ­ны от­ве­ты на те во­про­сы, ко­то­рые за­да­ны в ан­ке­те на сай­те. По­это­му ино­гда от­вет на вашу за­яв­ку мо­жет прий­ти на сле­ду­ю­щий день: не сто­ит ду­мать, что это ав­то­ма­ти­че­ский от­каз и сы­пать в ад­рес из­да­тель­ства про­кля­ти­я­ми. Но го­раз­до чаще его при­хо­дит­ся ждать несколь­ко недель: я, на­при­мер, раз­би­раю за­яв­ки ско­пом раз в 2-3 неде­ли.

Вы­де­лить вашу за­яв­ку на фоне осталь­ных по­мо­жет со­про­во­ди­тель­ное пись­мо, в ко­то­ром вы рас­ска­же­те, по­че­му вы­бра­ли наше из­да­тель­ство. Я, как ре­дак­тор, очень люб­лю по­лу­чать пись­ма, где пре­тен­ден­ты пи­шут, что чи­та­ли наши кни­ги, слу­ша­ли вы­ступ­ле­ния глав­но­го ре­дак­то­ра Сер­гея Тур­ко и хо­тят сто­ять на пол­ке ря­дом с дру­ги­ми на­ши­ми ав­то­ра­ми. Та­кое пись­мо по­ка­жет, что вы не про­сто де­ла­е­те ков­ро­вую рас­сыл­ку по всем най­ден­ным ад­ре­сам (я неред­ко вижу имей­лы кол­лег в ко­пии), а об­ду­ма­ли свой вы­бор. Это под­ку­па­ет. Если за­яв­ка по­дроб­но за­пол­не­на и убе­ди­ла меня — я про­чи­таю ру­ко­пись. Если вижу, что есть по­тен­ци­ал — на­пи­шу вам о том, что мы бу­дем об­суж­дать на ред­со­ве­те. Если схо­ду вижу, как мож­но до­ра­бо­тать за­яв­ку, что­бы все по­лу­чи­лось, — тоже на­пи­шу. Если со­всем мимо — к со­жа­ле­нию, про­мол­чу, как и боль­шин­ство кол­лег по цеху.

Сфор­му­ли­ро­вать тему и идею

С на­зва­ни­ем кни­ги мож­но не то­ро­пить­ся: ско­рее все­го, в про­цес­се ра­бо­ты над тек­стом оно из­ме­нит­ся. Го­раз­до важ­нее чет­ко сфор­му­ли­ро­вать тему и идею бу­ду­щей кни­ги: о чем и для кого она и как по­мо­жет чи­та­те­лям. Чем по­дроб­нее вы это опи­ши­те, тем про­ще бу­дет из­да­те­лю по­нять, под­хо­дит ли она ему, и оце­нить по­тен­ци­ал кни­ги на рын­ке. Кста­ти, в про­цес­се фор­му­ли­ро­ва­ния темы мно­гие ав­то­ры по­ни­ма­ют, что кни­га по­лу­чи­лась немно­го не о том, о чем они из­на­чаль­но со­би­ра­лись пи­сать. Так что это тоже хо­ро­шее упраж­не­ние на уточ­не­ние УТП (уни­каль­но­го тор­го­во­го пред­ло­же­ния) кни­ги (об этом по­дроб­нее ниже).

Если тема ка­жет­ся мне ин­те­рес­ной, я вы­но­шу про­ект на об­суж­де­ние на ре­дак­ци­он­ный со­вет, в ко­то­рый вхо­дит 7–10 че­ло­век: несколь­ко со­труд­ни­ков ре­дак­ции, ди­рек­тор по мар­ке­тин­гу, ге­не­раль­ный ди­рек­тор из­да­тель­ской груп­пы и при­гла­шен­ные экс­пер­ты, ко­то­рые по­мо­га­ют нам оце­ни­вать про­ек­ты, что­бы мы не ва­ри­лись в соб­ствен­ных пред­став­ле­ни­ях о том, что ин­те­рес­но рын­ку. По каж­до­му про­ек­ту мы го­ло­су­ем, и если го­ло­са «за» пе­ре­ши­ва­ют го­ло­са «про­тив», то мы ре­ша­ем, ка­кие усло­вия го­то­вы пред­ло­жить ав­то­ру, и бе­рем про­ект в ра­бо­ту.

Опи­сать це­ле­вую ауди­то­рию

На лю­бую тему мож­но на­пи­сать от­лич­ную кни­гу, и успех бу­дет за­ви­сеть от со­че­та­ния мно­же­ства фак­то­ров. Один из важ­ней­ших — по­ни­ма­ние сво­ей це­ле­вой ауди­то­рии. Ред­ко одна кни­га под­хо­дит лю­дям раз­но­го воз­рас­та и бэк­гра­ун­да — об­ра­зо­ва­тель­но­го, куль­тур­но­го и лю­бо­го дру­го­го. На­при­мер, еже­днев­ни­ки Вари Ве­де­не­е­вой по­ку­па­ют де­вуш­ки 18–35 лет. Для тех, кто стар­ше или по-дру­го­му под­хо­дит к са­мо­ор­га­ни­за­ции, мы из­да­ем еже­днев­ни­ки Гле­ба Ар­хан­гель­ско­го. В за­ви­си­мо­сти от це­ле­вой ауди­то­рии по-раз­но­му стро­ит­ся кни­га: от язы­ка и струк­ту­ры тек­ста до ди­зай­на и про­дви­же­ния. По­это­му це­ле­вую ауди­то­рию нуж­но пред­ста­вить и опи­сать мак­си­маль­но по­дроб­но.

©

Shutterstock

---

По­ка­зать уни­каль­ность

Один из клю­че­вых фак­то­ров для при­ня­тия ре­ше­ния об из­да­нии — уни­каль­ность ва­шей кни­ги. Важ­но, что­бы вы немно­го от­стра­ни­лись от сво­е­го тек­ста, по­смот­ре­ли на него кри­ти­че­ски и от­ве­ти­ли на во­прос, чем ваша ру­ко­пись от­ли­ча­ет­ся от де­сят­ков и со­тен дру­гих книг на ту же те­ма­ти­ку (по­то­му что, бу­дем чест­ны, дей­стви­тель­но уни­каль­ным зна­ни­ем и воз­мож­но­стью най­ти «го­лу­бой оке­ан» об­ла­да­ют еди­ни­цы). На­при­мер, вы пи­ше­те кни­гу о про­да­жах. Она по­дой­дет ме­не­дже­рам или их ру­ко­во­ди­те­лям? В ней бу­дет го­во­рить­ся о за­кры­тии боль­ших сде­лок или о том, как про­да­вать в роз­ни­це? Я спе­ци­аль­но при­ве­ла эту тему, по­то­му что ниша книг по про­да­жам пе­ре­на­сы­ще­на, в ней же­сто­чай­шая кон­ку­рен­ция, и для того, что­бы в ней про­дви­нуть­ся, необ­хо­ди­мо иметь лич­ный бренд, свою ме­то­ди­ку и ин­те­рес­ные кей­сы. Если вы сами ра­бо­та­е­те с кон­тен­том, то зна­е­те, как важ­на его ак­ту­аль­ность, но­виз­на и поль­за для лю­дей.

До­ка­зать свою экс­пер­ти­зу

В за­яв­ке мы про­сим ав­то­ра рас­ска­зать о себе. Как и в ре­зю­ме, здесь не нуж­ны де­та­ли био­гра­фии и се­мей­ное по­ло­же­ние. Ну­жен рас­сказ о том, как вы при­шли к теме кни­ги, по­че­му во­об­ще хо­ти­те из­ло­жить зна­ния имен­но в виде кни­ги (а не, ска­жем, кур­са или рас­сыл­ки), есть ли у вас блог, пуб­ли­ка­ции в про­филь­ных ме­диа, вы­ступ­ле­ния на кон­фе­рен­ци­ях — все, что по­ка­жет вас как экс­пер­та. Не обя­за­тель­но при­кла­ды­вать свою фо­то­гра­фию. Из­да­тель здесь вы­сту­па­ет ско­рее как ра­бо­то­да­тель: мы стре­мим­ся оце­ни­вать бес­при­страст­но, не за­гля­ды­вая в ваши кра­си­вые гла­за, и смот­реть на фак­ты.

Вся ин­фор­ма­ция из за­яв­ки долж­на быть про­ве­ря­е­ма. По­мо­ги­те ре­дак­то­ру и при­ло­жи­те ссыл­ки на ваши соц­се­ти, бло­ги, пуб­ли­ка­ции в СМИ или LinkedIn.

Бы­ва­ют ис­клю­че­ния: в про­шлом году мы из­да­ли кни­гу Кон­стан­ти­на Ба­та­но­ва «Ни хао! Как ра­бо­тать с ки­тай­ски­ми парт­не­ра­ми». Он ни­ко­гда не вел соц­се­ти для про­дви­же­ния, но пре­по­да­ет в МГУ и мно­го лет ра­бо­та­ет пе­ре­вод­чи­ком и по­сред­ни­ком меж­ду ки­тай­ски­ми и рос­сий­ски­ми биз­не­сме­на­ми и по­ли­ти­ка­ми — его экс­пер­ти­за не под­ле­жит со­мне­нию. На ос­но­ве сво­е­го опы­та он на­пи­сал от­лич­ную кни­гу, часть ма­те­ри­а­лов для ко­то­рой пе­ре­вел с ки­тай­ско­го. Важ­но то, что Кон­стан­тин по­дроб­но за­пол­нил за­яв­ку на на­шем сай­те. Мы немно­го по­мог­ли ему со струк­ту­рой бу­ду­щей кни­ги, она вы­шла и про­да­ет­ся.

Ак­тив­ные и рас­кру­чен­ные ак­ка­ун­ты в соц­се­тях не га­ран­ти­ру­ют ка­че­ства ру­ко­пи­си. По­это­му мы по­за­им­ство­ва­ли ин­стру­мент у из­да­те­лей на­уч­но-по­пу­ляр­ной ли­те­ра­ту­ры — на­ших кол­лег из «Аль­пи­ны нон-фикшн»: мы на­хо­дим дру­го­го спе­ци­а­ли­ста по той же теме и про­сим оце­нить текст на пред­мет об­щей адек­ват­но­сти. Будь­те го­то­вы обос­но­ван­но от­ве­тить на во­про­сы по су­ще­ству и при­ве­сти ссыл­ки на ав­то­ри­тет­ные ис­точ­ни­ки или ис­сле­до­ва­ния, на ко­то­рые вы опи­ра­лись. На­при­мер, вы прак­ти­ку­ю­щий пси­хо­лог и раз­ра­бо­та­ли но­вый ме­тод или под­ход. Из­да­тель обя­за­тель­но спро­сит, от­ку­да вы чер­па­ли свои идеи, ка­кой шко­лы вы при­дер­жи­ва­е­тесь, ка­кую про­вер­ку про­шла ваша ме­то­ди­ка.

Ко­неч­но, силь­ный лич­ный бренд мо­жет сыг­рать вам на поль­зу. Мы очень хо­те­ли из­дать кни­гу Да­ви­да Яна и ду­ма­ли, что он нам рас­ска­жет, как от­крыть офис в Крем­ни­е­вой до­лине или как управ­лять твор­че­ским кол­лек­ти­вом, а Да­вид Ян на­пи­сал кни­гу про свою си­сте­му пи­та­ния «Те­перь я ем всё, что хочу!». Было по­нят­но, что мы не мо­жем ее не из­дать, по­то­му что ав­тор ин­те­ре­сен сам по себе. Даже если пи­шет со­всем не на ту тему, о ко­то­рой ду­ма­ли мы, спра­ши­вая его о воз­мож­ной кни­ге.

Убе­дить­ся, что текст не на­ру­ша­ет ни­чьи пра­ва

В ли­цен­зи­он­ном со­гла­ше­нии, ко­то­рое под­пи­сы­ва­ют из­да­тель и ав­тор, на­пи­са­но, что ав­тор несет от­вет­ствен­ность за на­ру­ше­ние прав тре­тьих лиц. Пред­по­ла­га­ет­ся, что сдан­ный ав­то­ром текст пол­но­стью на­пи­сан им, и ни­кто дру­гой не смо­жет предъ­явить пре­тен­зии из­да­те­лю. Не сто­ит на­де­ять­ся, что с дру­зья­ми вы смо­же­те до­го­во­рить­ся об ис­поль­зо­ва­нии их или ва­ших сов­мест­ных тру­дов уст­но, — обез­опась­те себя. Сей­час мы ра­бо­та­ем над кни­гой Кри­сти­ны Ва­зов­ски о под­ка­стах, где она ци­ти­ру­ет Пав­ла Гу­ро­ва, ко­то­рый за­пи­сал несколь­ко лек­ций для ее он­лайн-кур­са. Мы под­го­то­ви­ли до­ку­мент, в ко­то­ром Па­вел под­твер­дил, что не воз­ра­жа­ет про­тив ис­поль­зо­ва­ния его ма­те­ри­а­лов в кни­ге.

Если ци­та­ты неболь­шие, чаще все­го уда­ет­ся обой­тись про­сто пись­мен­ным со­гла­ше­ни­ем. Юрий Ша­ро­ва­тов для сво­ей кни­ги «Ди­стан­ци­он­ный ме­недж­мент» ез­дил в офи­сы ком­па­ний, кей­сы ко­то­рых во­шли в кни­гу, и со­гла­со­вы­вал воз­мож­ность их вклю­че­ния в текст.

Если в кни­ге опи­са­ны слу­чаи из жиз­ни дру­гих лю­дей, необ­хо­ди­мо по­за­бо­тить­ся о том, что­бы эти люди впо­след­ствии не предъ­яви­ли пре­тен­зии.

На­при­мер, ав­тор кни­ги «Де­вуш­ка с день­га­ми» Ана­ста­сия Ве­сел­ко в сво­ем од­но­имен­ном бло­ге в ин­ста­гра­ме ре­гу­ляр­но про­во­дит опро­сы о раз­лич­ных фи­нан­со­вых слож­но­стях, и неко­то­рые от­ве­ты про­ци­ти­ро­ва­ны в кни­ге. Мы по­со­ве­то­ва­ли ей пря­мо в шап­ке про­фи­ля на­пи­сать, что ком­мен­та­рии из бло­га мо­гут быть ис­поль­зо­ва­ны в дру­гих ее ра­бо­тах. Та­ким об­ра­зом мы обез­опа­си­ли себя и ав­то­ра от того, что к нам при­дут со скрин­шо­та­ми ком­мен­та­ри­ев и пре­тен­зи­я­ми, что мы рас­ска­за­ли о чу­жих про­бле­мах с кре­ди­том. Ра­зу­ме­ет­ся, ре­аль­ные име­на и ники из кни­ги мы убра­ли.

Еще один при­мер: из­ме­нить име­на про­то­ти­пов ге­ро­ев и на­пи­сать, что лю­бые сов­па­де­ния слу­чай­ны и ав­тор не несет за них от­вет­ствен­но­сти. Так было с кни­гой Свет­ла­ны Ке­со­ян «Торт» про ре­сто­ран­ную ту­сов­ку Моск­вы, где она опи­са­ла один кон­крет­ный, очень мод­ный на тот мо­мент бар и его за­все­гда­та­ев.

Со­ста­вить план

На мой взгляд, нет ни­ка­ко­го про­ти­во­ре­чия меж­ду по­ле­том твор­че­ской мыс­ли и пла­ни­ро­ва­ни­ем. Я ни­ко­гда не ра­бо­та­ла с ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­рой — вполне ве­ро­ят­но, что там слу­ча­ют­ся зна­ко­мые мно­гим по кни­гам о пи­са­тель­ском ма­стер­стве при­сту­пы вдох­но­ве­ния, в ре­зуль­та­те чего сра­зу же рож­да­ет­ся иде­аль­ный текст, но с нон-фикшн это не ра­бо­та­ет.

Сна­ча­ла вы ре­ша­е­те, как ис­поль­зо­вать пло­щадь. Не сне­сти ли сте­ну? А если сне­сти, не упа­дет ли осталь­ное? Если вы не мо­же­те от­ве­тить са­мо­сто­я­тель­но на эти во­про­сы, то на­ни­ма­е­те спе­ци­а­ли­ста, ко­то­рый по­мо­га­ет со­ста­вить план. Так же и с кни­гой. И, как и ре­монт, ее невоз­мож­но за­кон­чить: нель­зя до­пи­сать текст до та­ко­го со­сто­я­ния, ко­гда все иде­аль­но. Все­гда бу­дет ощу­ще­ние, что мож­но еще что-то улуч­шить, до­пи­сать, до­кру­тить. По­это­му бе­ри­те на во­ору­же­ние со­вре­мен­ную кон­цеп­цию lean-про­из­вод­ства: де­лай­те оп­ти­маль­но в за­дан­ные сро­ки, убей­те в себе пер­фек­ци­о­ни­ста, по­трать­те до­ста­точ­ное вре­мя на пла­ни­ро­ва­ние, на­пи­ши­те луч­шее, на что спо­соб­ны в те­ку­щих неиде­аль­ных усло­ви­ях, — и от­прав­ляй­те в из­да­тель­ство. Невоз­мож­но вы­иг­рать в ло­те­рею, если вы не ку­пи­ли ло­те­рей­ный би­лет.

Си­ноп­сис, от­ры­вок и ли­те­ра­тур­ные по­мощ­ни­ки

По сути, та за­яв­ка, ко­то­рую из­да­тель про­сит вас за­пол­нить, на­зы­ва­ет­ся кра­си­вым сло­вом си­ноп­сис, он же план-про­спект, кон­цеп­ция, по­дроб­ное опи­са­ние про­ек­та ва­шей кни­ги. К нему все­гда надо при­ло­жить неболь­шой фраг­мент кни­ги. Иде­аль­ный от­ры­вок — две гла­вы из се­ре­ди­ны кни­ги. Мно­гие стре­мят­ся на­чать пи­сать кни­гу с вве­де­ния, но вве­де­ние — не по­ка­за­тель­ный текст. Луч­ше при­слать одну гла­ву, в ко­то­рой есть «мясо»: кей­сы, ин­тер­вью, во­про­сы в кон­це, ре­зю­ме для чи­та­те­ля — что угод­но, что по­мо­жет ре­дак­то­ру уви­деть, как вы пи­ше­те и стро­и­те текст, и оце­нить фак­ту­ру кни­ги.

Ведь мож­но быть пре­крас­ным опыт­ным спе­ци­а­ли­стом, но со­вер­шен­но не пись­мен­но­го жан­ра. Если у вас есть зна­ния и го­тов­ность ими де­лить­ся и есть ин­те­рес­ная кон­цеп­ция, из­да­тель мо­жет вам по­мочь: предо­ста­вит жур­на­ли­ста, рай­те­ра — че­ло­ве­ка, ко­то­рый за­пи­шет ваши мыс­ли и кра­си­во их упа­ку­ет. Этот под­ход при­шел к нам из США: есть экс­перт-звез­да и его ли­те­ра­тур­ный по­мощ­ник, ко­то­рый по­мо­га­ет ему офор­мить опыт в кни­гу (фа­ми­лия это­го по­мощ­ни­ка либо по­яв­ля­ет­ся по­сле слов «при уча­стии» либо во­все не фи­гу­ри­ру­ет в вы­ход­ных дан­ных). Так­же в про­цес­се при­ни­ма­ет уча­стие про­дю­сер со сто­ро­ны из­да­тель­ства, ко­то­рый сле­дит за тем, что­бы то, что они в ито­ге на­пи­шут, было ин­те­рес­но не толь­ко им дво­им, но и рын­ку.

В свое вре­мя мы прак­ти­че­ски пе­ре­пи­са­ли кни­гу Ста­ни­сла­ва Мат­ве­е­ва про раз­ви­тие па­мя­ти. Ста­ни­слав Мат­ве­ев — чем­пи­он Рос­сии по за­по­ми­на­нию, пом­нит ка­кое-то бе­ше­ное ко­ли­че­ство зна­ков по­сле за­пя­той чис­ла Пи, но при этом пи­шет очень спе­ци­фи­че­ски. Мы с ре­дак­то­ром очень плот­но ра­бо­та­ли с ав­то­ром. Кни­га вы­дер­жа­ла несколь­ко пе­ре­из­да­ний.

Есть шанс, что вам по­мо­гут до­ра­бо­тать кни­гу та­ким об­ра­зом. Но для того что­бы из­да­тель­ству по­ве­рить в вашу кни­гу и по­нять, бу­дут ли за­тра­ты на ее про­дю­си­ро­ва­ние и пе­ре­ра­бот­ку тек­ста оправ­да­ны, очень важ­но про­дать ему идею. Боль­шин­ство рос­сий­ских из­да­тельств — это неза­ви­си­мые ком­мер­че­ские ор­га­ни­за­ции, ко­то­рым нуж­но за­ра­ба­ты­вать день­ги, что­бы функ­ци­о­ни­ро­вать, пла­тить зар­пла­ты, раз­ви­вать­ся и за­пус­кать но­вые про­ек­ты, по­это­му все оце­ни­ва­ют ком­мер­че­ский по­тен­ци­ал про­ек­та, преж­де чем на­чать в него ин­ве­сти­ро­вать, — и вкла­ды­ва­ют­ся толь­ко в те про­ек­ты, в успех ко­то­рых ве­рят.

Под­пи­са­ние до­го­во­ра и даль­ней­шая ра­бо­та

Если из­да­те­лю по­нра­вил­ся ваш про­ект, и вы при­шли к еди­но­му ви­де­нию того, как и на ка­ких усло­ви­ях бу­де­те сов­мест­но его ре­а­ли­зо­вы­вать, пора при­сту­пать к под­пи­са­нию ли­цен­зи­он­но­го до­го­во­ра, ко­то­рый за­креп­ля­ет пра­ва и обя­зан­но­сти сто­рон.

Луч­шие про­ек­ты слу­ча­ют­ся, ко­гда ав­тор вы­сту­па­ет как парт­нер — то есть не толь­ко пи­шет текст, но и ак­тив­но участ­ву­ет во всех ста­ди­ях ра­бо­ты над его кни­гой, осо­бен­но в про­дви­же­нии. Из­да­тель­ство шли­фу­ет и упа­ко­вы­ва­ет текст, ор­га­ни­зу­ет пуб­ли­ка­ции в СМИ и бло­гах, пре­зен­та­ции и вы­ступ­ле­ния на кон­фе­рен­ци­ях. Но успех всех этих на­чи­на­ний во мно­гом за­ви­сит от ав­то­ра: его го­тов­но­сти со­труд­ни­чать с ре­дак­то­ром, да­вать ком­мен­та­рии жур­на­ли­стам и пи­сать ко­лон­ки для СМИ, при­хо­дить на соб­ствен­ные вы­ступ­ле­ния и рас­ска­зы­вать о кни­ге на сво­их ре­сур­сах и ме­ро­при­я­ти­ях.

Вме­сто за­клю­че­ния

Ко­неч­но, мо­жет слу­чить­ся и так, что несмот­ря на тща­тель­но за­пол­нен­ную за­яв­ку, из­да­тель не при­мет ваш про­ект. Та­кое мо­жет слу­чить­ся, если вы пред­ло­жи­ли-таки ру­ко­пись в непод­хо­дя­щее из­да­тель­ство, ко­то­рое в прин­ци­пе ни­че­го по­доб­но­го не из­да­ет или не со­глас­но с вами идео­ло­ги­че­ски. Или же из­да­тель не ви­дит ком­мер­че­ско­го по­тен­ци­а­ла. Или же сто­и­мость под­го­тов­ки, по мне­нию из­да­те­ля, неоправ­дан­но вы­со­ка. Бы­ва­ют очень до­ро­гие про­ек­ты: надо за­пла­тить за ил­лю­стра­ции, ку­пить бу­ма­гу в Фин­лян­дии, а пе­ча­тать в Лат­вии. Ино­гда надо на­ни­мать рай­те­ра и пе­ре­пи­сы­вать текст. Или ис­кать вы­ход на неха­рак­тер­ные ка­на­лы рас­про­стра­не­ния и про­дви­же­ния.

Ко­неч­но, каж­дая кни­га уни­каль­на и таит в себе мно­же­ство воз­мож­но­стей, но из­да­тель для того и ну­жен, что­бы со­из­ме­рять свои ре­сур­сы и по­тен­ци­аль­ный спрос. И по­то­му мы бе­рем­ся толь­ко за те кни­ги, с ко­то­ры­ми идео­ло­ги­че­ски со­глас­ны, ко­то­рые смо­жем ка­че­ствен­но под­го­то­вить и до­не­сти до су­ще­ствен­но­го чис­ла чи­та­те­лей, тем са­мым сде­лав мир чу­точ­ку луч­ше и за­ло­жив фун­да­мент для но­вых ин­те­рес­ных про­ек­тов.

Все са­мое важ­ное и ин­те­рес­ное со­би­ра­ем на на­шей стра­ни­це ВКон­так­те