Откуда брать идеи? Работающие техники от одного из самых знаменитых иллюстраторов мира

«Цех» про­дол­жа­ет се­рию ма­те­ри­а­лов, в ко­то­рых раз­би­ра­ет по­пу­ляр­ные кни­ги, по­свя­щен­ные об­ра­зо­ва­нию, са­мо­раз­ви­тию и лич­ной про­дук­тив­но­сти. На этот раз в цен­тре на­ше­го вни­ма­ния «Скет­чи по вос­кре­се­ньям. Как несе­рьез­ные экс­пе­ри­мен­ты вы­рас­та­ют в кру­тые идеи и ме­ня­ют нашу жизнь на­все­гда» ху­дож­ни­ка Кри­сто­фа Ни­ман­на.

Кри­стоф Ни­манн — один из са­мых вос­тре­бо­ван­ных ил­лю­стра­то­ров мира. Про­стой при­мер: на­ри­со­вать об­лож­ку для жур­на­ла The New Yorker — выс­шее при­зна­ние в этой сфе­ре, а у Ни­ман­на та­ких об­ло­жек око­ло 30, вклю­чая первую об­лож­ку с до­пол­нен­ной ре­аль­но­стью. Бес­чис­лен­ные ил­лю­стра­ции для дру­гих са­мых глав­ных жур­на­лов мира, книг, ди­зай­нер­ские на­гра­ды и пе­ре­чис­лять не име­ет смыс­ла. Имен­но эпи­зо­дом, по­свя­щен­ным ему, от­кры­ва­ет­ся до­ку­мен­таль­ный се­ри­ал Net­flix «Ab­stract: The Art of De­sign» о са­мых вли­я­тель­ных со­вре­мен­ных ху­дож­ни­ках и ди­зай­не­рах. (К сло­ву, это дей­стви­тель­но очень хо­ро­ший се­ри­ал). На­ко­нец, у Ни­ман­на от­лич­ный ил­лю­стра­тор­ский ин­ста­грам (880 тыс. под­пис­чи­ков).

Ни­манн ро­дил­ся в неболь­шом го­ро­де в Гер­ма­нии, про­жил 11 лет в Нью-Йор­ке и на­ко­нец осел в Бер­лине. В свое кни­ге он рас­кры­ва­ет та­кие темы как пре­одо­ле­ние кри­зи­сов, борь­ба с твор­че­ским бес­си­ли­ем, по­иск сво­е­го ме­ста в жиз­ни, пе­ре­за­пуск ка­рье­ры в до­ста­точ­но зре­лом воз­расте. От­дель­но под­ку­па­ет от­кры­тый ум Ни­ман­на — он ни на се­кун­ду не пе­ре­ста­ет ана­ли­зи­ро­вать и изу­чать окру­жа­ю­щую дей­стви­тель­ность.

Тек­ста в кни­ге мало, все клю­че­вые ин­сай­ты здесь оформ­ле­ны — что ло­гич­но и ожи­да­е­мо — впе­чат­ля­ю­щи­ми ил­лю­стра­ци­я­ми, рас­смат­ри­вать ко­то­рые — от­дель­ное удо­воль­ствие. Та­кую кни­гу, ко­неч­но, луч­ше чи­тать (и смот­реть) в бу­маж­ном виде.

Клю­че­вые ин­сай­ты кни­ги

• Ри­со­ва­ние, ди­зайн, ви­зу­аль­ное мыш­ле­ние — про­сто на­вы­ки, ко­то­ры­ми мож­но овла­деть, а сила воли и упор­ства вос­пол­ня­ют недо­ста­ток та­лан­та.
• Где бы вы ни ро­ди­лись, од­на­жды на­сту­па­ет мо­мент, ко­гда нуж­но уехать.
• Нам ка­жет­ся, что зона ком­фор­та — ме­сто, где теп­ло, уют­но и ле­ни­во. Но са­мые опас­ные (и рас­про­стра­нен­ные) из них те, в ко­то­рых мы по­сто­ян­но чем-то за­ня­ты и, воз­мож­но, даже чув­ству­ем себя неком­форт­но.
• Пер­вый мар­ме­лад­ный миш­ка — все­гда са­мый вкус­ный. Раз­жуй его — и кис­ло-слад­кий вкус уда­рит по вку­со­вым ре­цеп­то­рам, а по­том до­бе­рет­ся до нерв­ной си­сте­мы. Вто­рой миш­ка те­шит ра­зум и серд­це, а тре­тий да­рит при­ят­ное теп­ло все­му телу. В этот мо­мент пора оста­но­вить­ся.
• От­ку­да во­об­ще взя­лась идея, что быть ху­дож­ни­ком кру­то? Про­сто люди не ви­дят раз­ни­цы меж­ду по­треб­ле­ни­ем и со­зда­ни­ем ис­кус­ства. Все лю­бят его по­треб­лять: рас­смат­ри­вать кар­ти­ны, чи­тать кни­ги и слу­шать му­зы­ку, ко­то­рая слов­но рас­ска­зы­ва­ет о том, что ты все­гда знал, про­сто за­был. И если по­треб­лять ис­кус­ство так здо­ро­во, как, долж­но быть, кру­то его со­зда­вать? По­пав­шись на эту удоч­ку, люди идут в ху­до­же­ствен­ную шко­лу.
• Все спортс­ме­ны и му­зы­кан­ты тре­ни­ру­ют­ся каж­дый день. По­че­му у ху­дож­ни­ков долж­но быть ина­че?
• Пи­сать, ри­со­вать, со­зда­вать ди­зайн — на­вы­ки, а не та­лан­ты. До­бить­ся со­вер­шен­ства в лю­бом деле слож­но, и на это по­тре­бу­ет­ся не мень­ше де­ся­ти ты­сяч ча­сов. Хо­ро­шая но­вость: на­вы­ки мож­но осво­ить, и это про­ще, чем ка­жет­ся. Пло­хая но­вость: на это уй­дет де­сять ты­сяч ча­сов. И вам нуж­но хо­ро­шо по­ду­мать. Мо­жет, луч­ше по­тра­тить их на что-то еще?
• Быть ге­ни­аль­ным ху­дож­ни­ком го­раз­до кру­че, чем по­ла­гать­ся на на­вы­ки и пра­ви­ла. Но если вы не хо­ти­те сой­ти с ума, ис­поль­зуй­те вто­рой ме­тод.
• У твор­че­ских лю­дей хруп­кое са­мо­мне­ние. Ко­гда я ра­бо­таю, то ста­ра­юсь быть доб­рее и про­щать себе ошиб­ки. Но ино­гда надо взгля­нуть на себя со сто­ро­ны, гла­за­ми ста­ро­го (или мо­ло­до­го) ис­ку­шен­но­го ми­зан­тро­па.
• Свои ошиб­ки за­ме­тить труд­но. Но еще труд­нее уви­деть, что ты что-то де­ла­ешь пра­виль­но.
• Тот, кто го­во­рит, буд­то ему все рав­но, сколь­ко у него лай­ков, и он не рас­стра­и­ва­ет­ся, ко­гда пост со­би­ра­ет мало от­кли­ков, врет. Моя ка­рье­ра на­чи­на­лась в эпо­ху, ко­гда Face­book, Twit­ter и In­sta­gram еще не было. Я от­лич­но знаю, ка­ко­во это: ра­бо­тать, не по­лу­чая от пуб­ли­ки по­чти ни­ка­кой об­рат­ной свя­зи. По­это­му я счи­таю соц­се­ти по­тря­са­ю­щим и, по­жа­луй, необ­хо­ди­мым по­мощ­ни­ком. Од­на­ко все­гда есть риск спу­тать чис­ло лай­ков с ка­че­ством ра­бо­ты.
• По опы­ту, са­мые сто­я­щие идеи при­хо­дят в про­цес­се. Что это за про­цесс? Нуж­но на­чать де­лать то, что уме­ешь де­лать хо­ро­шо, а по­том шаг­нуть на неиз­ве­дан­ную тер­ри­то­рию и по­смот­реть, что бу­дет.
• Это важ­ней­ший на­вык для лю­бо­го ху­дож­ни­ка — от­крыть­ся но­во­му и по­стро­ить как мож­но боль­ше свя­зей меж­ду хо­ро­шо зна­ко­мым и неиз­ве­дан­ным. Боль­шин­ство экс­пе­ри­мен­тов ни к чему не при­ве­дут, но где-то по­сре­ди оке­а­на бес­смыс­ли­цы что-то непре­мен­но «щелк­нет». Как пра­ви­ло, этот щел­чок негром­кий и не очень за­мет­ный. Ино­гда лишь че­рез несколь­ко дней или ме­ся­цев до меня до­хо­дит, что он про­зву­чал. Услы­шать его непро­сто, по­на­до­бит­ся все ваше ма­стер­ство.
• И вот я го­тов по­де­лить­ся сво­им от­кры­ти­ем с ми­ром. Чаще все­го ре­ак­ци­ей на него бу­дет из­ви­ня­ю­щий­ся ки­вок. Про­бле­ма не в том, что ни­кто не по­ни­ма­ет мой за­мы­сел, а в том, что ни­кто его не ви­дит.
• Мне нра­вит­ся экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать. Ино­гда это при­во­дит к со­зда­нию кра­си­вых кар­ти­нок, необыч­ных ани­ма­ций и неболь­ших изоб­ре­те­ний, но обыч­но я не жду и не по­лу­чаю осмыс­лен­но­го ре­зуль­та­та. Од­на­ко каж­дый экс­пе­ри­мент по­вы­ша­ет мои шан­сы най­ти но­вое на­прав­ле­ние в твор­че­стве, ко­то­рое в да­ле­ком бу­ду­щем, воз­мож­но, из­ме­нит мою ка­рье­ру.
• Вот уже несколь­ко лет я ста­ра­юсь хотя бы один день в неде­лю по­свя­щать сво­бод­ным про­ек­там. Для них тоже есть пара пра­вил: 1) ни­ка­ких кли­ен­тов! 2) ни­ка­ких дед­лай­нов! Ре­ак­ция ауди­то­рии и фи­нан­со­вые пер­спек­ти­вы не долж­ны вли­ять на мою идею. А глав­ное, это долж­но от­ли­чать­ся от того, что я де­лал рань­ше.
• Нам ка­жет­ся, что кру­тые идеи при­хо­дят в го­ло­ву неожи­дан­но, как вспыш­ки мол­нии. По­это­му так труд­но при­знать, что на са­мом деле они рож­да­ют­ся из несколь­ких ма­лень­ких непри­ме­ча­тель­ных ша­гов. Сде­лал ли­нию по­тол­ще — со­здал (или за­по­рол) идею. Я не могу вы­му­чить кру­тую идею. Но я могу от­та­чи­вать ма­стер­ство, соз­дать нор­маль­ную ра­бо­чую сре­ду и най­ти вре­мя на раз­мыш­ле­ния и экс­пе­ри­мен­ты. Осталь­ное — во­прос ве­зе­ния. Бы­ва­ют дни, ко­гда эта мысль де­ла­ет меня по­чти счаст­ли­вым.

Про­дол­жая по­иск

Тема по­ис­ка идей неис­чер­па­е­ма (как и сами идеи). Вот еще три кни­ги на эту тему, ко­то­рые, как ми­ни­мум, за­слу­жи­ва­ют вни­ма­ния.

• «Путь ху­дож­ни­ка» Джу­лия Кэме­рон. Ми­ро­вой бест­сел­лер по про­буж­де­нию кре­а­тив­но­сти. Кни­га при­ме­ча­тель­на тем, что по сути яв­ля­ет­ся ком­плек­сом из кон­крет­ных со­ве­тов и упраж­не­ний. Так что кому-то они дей­стви­тель­но мо­гут по­мочь, а кому-то — нет.
• «Кра­ди как ху­дож­ник» Ости­на Клео­на. Зна­ме­ни­тая кни­га, вы­рос­шая из по­ста в бло­ге и по­ро­див­шая мил­ли­о­ны под­ра­жа­те­лей. На озна­ком­ле­ние с ней едва ли уй­дет боль­ше часа и она опре­де­лен­но за­слу­жи­ва­ет это­го вре­ме­ни.
• «О чем меч­тать. Как по­нять, чего хо­чешь на са­мом деле, и как это­го до­бить­ся» Бар­ба­ры Шер. Об­раз­цо­вый аме­ри­кан­ский нон-фикшн для взрос­лых лю­дей. В от­ли­чие от дру­гих книг Шер (ко­то­рые все как один, бест­сел­ле­ры), эта — наи­бо­лее лег­кая для чте­ния и по­ни­ма­ния. Кни­га рас­счи­та­на на опре­де­лен­ную ауди­то­рию, по­это­му если по­сле пер­во­го де­сят­ка стра­ниц она вам не по­нра­ви­лась, мож­но не до­чи­ты­вать.