«Придумывать нужно не типаж, а живого человека». Как написать сценарий: 5 полезных советов

Ка­жет­ся, что за успех филь­ма все­гда от­ве­ча­ет ре­жис­сёр. В край­нем слу­чае — ак­тё­ры. На са­мом деле, нет. Ос­но­ва успеш­но­го филь­ма, се­ри­а­ла или пье­сы — сце­на­рий. А хо­ро­ший сце­на­рий се­го­дня — боль­шая ред­кость. О том, как пре­вра­тить ис­то­рию в ин­те­рес­ный для зри­те­ля про­дукт, на пер­вой встре­че в рам­ках про­ек­та «Цех: Пе­ре­за­груз­ка» го­во­ри­ли сце­на­рист се­ри­а­лов «Зав­тра», «Квест» и «Лон­дон­град» Еле­на Ва­ни­на и её уче­ник Алек­сей По­ли­хо­вич.

О ге­рое:

В сце­на­рии ва­жен ге­рой. По­че­му имен­но он — ге­рой? Кто он? Нуж­но по­ни­мать про ге­роя боль­ше, чем это бу­дет по­ка­за­но в филь­ме (се­ри­а­ле). Счаст­ли­вый ли он или несчаст­ный, по­дав­лен ли он? Как он при­шел в эту точ­ку? Чем боль­ше от­ве­тов на та­кие во­про­сы про ге­роя зна­ет сце­на­рист — тем луч­ше. Рос­сий­ские се­ри­а­лы ча­сто гре­шат по­хо­же­стью и непро­ра­бо­тан­но­стью ге­ро­ев. Бру­таль­ный ге­рой мо­жет быть бру­таль­ным по-раз­но­му, каж­до­му мож­но при­ду­мать ми­ни­мум 10 спе­ци­фи­че­ских черт. Сей­час глав­ны­ми ге­ро­я­ми ста­ли ан­ти­ге­рои, по­то­му что они дают зри­те­лю то, чего они не мо­гут в ре­аль­ной жиз­ни: в дей­стви­тель­но­сти так себя не ве­дут, по­это­му ин­те­рес­но на­блю­дать за этим в филь­ме. При­ду­мы­вать нуж­но не ти­паж, а жи­во­го че­ло­ве­ка. Этот про­цесс мо­жет быть дол­гим, но он очень ва­жен.

О мире:

Прав­до­по­до­бие мира рож­да­ет­ся из де­та­лей (даже если это ска­зоч­ный мир Тол­ки­на). Боль­шая про­бле­ма, если их нет. Мир — это все­гда один из ге­ро­ев. Мир — это ат­мо­сфе­ра. Ге­рои мо­гут со­от­вет­ство­вать, сов­па­дать с ми­ром, а мо­гут и не сов­па­дать. На­при­мер, в «На­сто­я­щем де­тек­ти­ве» чув­ство гу­стой ат­мо­сфе­ры воз­ни­ка­ет из-за того, что ге­рои не со­от­вет­ству­ют окру­жа­ю­ще­му их ми­сти­че­ско­му миру се­ри­а­ла. Ге­рои — копы как копы: ку­рят си­га­ре­ты, ма­те­рят­ся, бы­чат. А мир се­ри­а­ла по­лон ми­сти­ки, вы­рож­ден­цев, ма­нья­ков, сек­тан­тов и лав­краф­ти­ан­ских бо­жеств. Это несов­па­де­ние кон­цен­три­ру­ет вни­ма­ние на ат­мо­сфе­ре и за­во­ра­жи­ва­ет. А в «Арит­мии» ге­рои, на­обо­рот, рав­ны миру, в ко­то­ром они су­ще­ству­ют.

О жан­ре:

Важ­но по­ни­мать жанр, для ко­то­ро­го со­здан ге­рой. Ва­жен пред­ва­ри­тель­ный ре­серч. Де­ла­ешь се­ри­ал про вра­чей — раз­го­ва­ри­вай с вра­ча­ми. Но ге­рой дол­жен быть при­ду­ман до по­гру­же­ния в ат­мо­сфе­ру, ина­че до­ку­мен­таль­ность нач­нет дик­то­вать свои усло­вия. На при­ду­ман­но­го ге­роя ты на­ни­зы­ва­ешь фак­ту­ру, по­лу­чен­ную из ре­сер­ча.

О стри­мин­го­вых плат­фор­мах:

На­ступ­ле­ние стри­мин­го­вых плат­форм де­ла­ет мир луч­ше: чему-то нефор­мат­но­му для ТВ лег­че про­бить­ся. Кро­ме того, стри­минг раз­мы­ва­ет и цен­зу­ру на ТВ. У лю­дей, де­ла­ю­щих ТВ, есть оши­боч­ное пред­став­ле­ние, что они зна­ют сво­е­го зри­те­ля, что ему нуж­но, что ему ин­те­рес­но, по­это­му ин­те­рес­но­му и необыч­но­му на ТВ ме­ста пока не на­хо­дит­ся.

О кни­гах про сце­нар­ное ма­стер­ство:

«Ис­то­рия на мил­ли­он» Ро­бер­та Мак­ки мо­жет быть даже вред­на, по­то­му что он сво­дит со­зда­ние сце­на­рия к фор­му­лам. Но­вич­ка это мо­жет за­пу­тать.
Кри­сто­фер Во­глер пи­сал свое «Пу­те­ше­ствие пи­са­те­ля», опи­ра­ясь на кни­гу Вла­ди­ми­ра Про­п­па «Мор­фо­ло­гия вол­шеб­ной сказ­ки», ко­то­рая тонь­ше и ум­нее кни­ги Во­гле­ра.

Как ра­бо­тать над сце­на­ри­ем даль­ше и что де­лать по­сле того, как ты его на­пи­сал, Еле­на Ва­ни­на рас­ска­жет на сле­ду­ю­щих двух ма­стер-клас­сах. А пока вы мо­же­те по­чи­тать кон­спек­ты дру­гих на­став­ни­ков про­ек­та «Цех: Пе­ре­за­груз­ка». Там мы пи­шем про раз­ви­тие лич­но­го брен­да, от­кры­тие кон­ди­тер­ской и кон­тен­те на YouTube.