«Письмо Деду Морозу» с Натальей Орейро: о чем фильм и стоит ли на него идти в кино

На­та­лья Орей­ро сно­ва вы­хо­дит к рос­сий­ско­му зри­те­лю — на этот раз не в се­ри­а­ле, а в боль­шой но­во­год­ней ко­ме­дии «Пись­мо Деду Мо­ро­зу». Рас­ска­зы­ва­ем, о чем фильм и ка­кую роль в нем иг­ра­ет лю­би­ми­ца по­ко­ле­ния 90‑х.​​

«Пись­мо Деду Мо­ро­зу» с На­та­льей Орей­ро: глав­ное о но­во­год­ней пре­мье­ре

Пол­но­мет­раж­ная се­мей­ная ко­ме­дия «Пись­мо Деду Мо­ро­зу» вы­шла в рос­сий­ский про­кат 27 но­яб­ря 2025 года и от­кры­ва­ет се­зон пред­но­во­год­них ки­но­но­ви­нок. Кар­ти­на за­яв­ле­на как лег­кое празд­нич­ное кино с эле­мен­та­ми фэн­те­зи: в ос­но­ве сю­же­та ле­жит ста­рая дет­ская меч­та, ко­то­рая вдруг на­чи­на­ет сбы­вать­ся уже во взрос­лом воз­расте ге­роя. За про­ект от­ве­ча­ет Ки­но­сту­дия име­ни Горь­ко­го и ком­па­ния «Ат­мо­сфе­ра кино», а ре­жис­се­ром вы­сту­пил Ки­рилл Ку­зин, ра­бо­тав­ший ра­нее в жан­ре жан­ро­во­го рос­сий­ско­го кино.​​

Ин­те­рес к филь­му по­до­гре­ва­ет­ся не толь­ко но­во­год­ней те­ма­ти­кой, но и ка­стом: одну из цен­траль­ных ро­лей иг­ра­ет На­та­лья Орей­ро — ак­три­са и пе­ви­ца, ко­то­рую рос­сий­ская ауди­то­рия пом­нит по ар­ген­тин­ско­му се­ри­а­лу «Ди­кий ан­гел» и кон­цер­там в Рос­сии. В кар­тине так­же за­дей­ство­ва­ны Ан­тон Фи­ли­пен­ко, Иван Ох­ло­быст­ин, Кри­сти­на Асмус и дру­гие узна­ва­е­мые ар­ти­сты, что поз­во­ля­ет про­дви­гать фильм как «звезд­ную» ко­ме­дию для се­мей­но­го про­смот­ра.

Уже по трей­ле­рам и си­ноп­си­су по­нят­но, что со­зда­те­ли де­ла­ют став­ку на уни­вер­саль­ные мо­ти­вы: вера в чудо, воз­вра­ще­ние к за­бы­тым же­ла­ни­ям и по­пыт­ка взрос­ло­го че­ло­ве­ка вспом­нить, о чем он меч­тал в дет­стве. По­доб­ный сю­жет хо­ро­шо ло­жит­ся на ка­ни­ку­лы и мас­со­вый се­мей­ный по­ход в кино — фор­мат, ко­то­рый в Рос­сии тра­ди­ци­он­но ра­бо­та­ет в кон­це но­яб­ря и в де­каб­ре.

О чем фильм «Пись­мо Деду Мо­ро­зу» и кого иг­ра­ет На­та­лья Орей­ро

В цен­тре ис­то­рии — Петр Безуг­лов, успеш­ный, но за­жа­тый в рам­ках пра­вил юрист, ко­то­рый дав­но пе­ре­стал поз­во­лять себе фан­та­зи­ро­вать и жи­вет по рас­пи­са­нию. Его ма­лень­кий сын слу­чай­но на­хо­дит дет­ские пись­ма, ко­то­рые Петр ко­гда-то пи­сал Деду Мо­ро­зу, и ре­ша­ет от­пра­вить их че­рез за­га­доч­ный но­во­год­ний поч­то­вый ящик. По­сле это­го мир ге­роя бук­валь­но пе­ре­во­ра­чи­ва­ет­ся: дав­ние фан­та­зии на­чи­на­ют втор­гать­ся в ре­аль­ность, пре­вра­щая раз­ме­рен­ную жизнь в че­ре­ду аб­сурд­ных и од­но­вре­мен­но тро­га­тель­ных со­бы­тий.​​

По опи­са­ни­ям со­зда­те­лей, сре­ди ис­пол­нив­ших­ся же­ла­ний — и от­кро­вен­но ска­зоч­ные сце­ны вро­де рек из ли­мо­на­да и ожи­ва­ю­щих иг­ру­шек, и го­раз­до бо­лее «че­ло­ве­че­ские» фан­та­зии, свя­зан­ные со взрос­лой жиз­нью. Одна из них — по­яв­ле­ние са­мой На­та­льи Орей­ро, ко­то­рая в филь­ме ста­но­вит­ся во­пло­ще­ни­ем под­рост­ко­вой меч­ты Пет­ра: пер­со­наж ак­три­сы ока­зы­ва­ет­ся в его жиз­ни как буд­то по ма­но­ве­нию вол­шеб­ной силы и по сю­же­ту на­зы­ва­ет ге­роя сво­им му­жем, что за­пус­ка­ет це­лую се­рию ко­ме­дий­ных недо­ра­зу­ме­ний. На фоне это­го ха­о­са Пет­ру при­хо­дит­ся ис­кать спо­соб оста­но­вить це­поч­ку чу­дес, пока по­след­ствия не раз­ру­ши­ли его се­мью окон­ча­тель­но, и для это­го он от­прав­ля­ет­ся на по­ис­ки того са­мо­го поч­то­во­го ящи­ка, из­ме­нив­ше­го его судь­бу.​​

Ор­га­нич­но впи­сать Орей­ро в рос­сий­ский сю­жет ав­то­рам по­мо­га­ет уже сло­жив­ший­ся об­раз ак­три­сы как «меч­ты из те­ле­ви­зо­ра» кон­ца 90‑х и на­ча­ла 2000‑х. Для взрос­лой ауди­то­рии по­яв­ле­ние ку­мир­ши юно­сти на экране ра­бо­та­ет как но­сталь­ги­че­ский триг­гер, а для де­тей это про­сто яр­кая ге­ро­и­ня ска­зоч­но­го но­во­год­не­го мира. За счет это­го фильм пы­та­ет­ся объ­еди­нить раз­ные по­ко­ле­ния зри­те­лей в од­ной ис­то­рии, где дет­ские и взрос­лые же­ла­ния бук­валь­но стал­ки­ва­ют­ся друг с дру­гом.​​

По­че­му имен­но На­та­лья Орей­ро: путь от «ди­ко­го ан­ге­ла» до рос­сий­ской граж­дан­ки

Ин­те­рес к уча­стию Орей­ро в рос­сий­ском но­во­год­нем кино не воз­ни­ка­ет на пу­стом ме­сте: ак­три­са уже дав­но встро­е­на в ло­каль­ный куль­тур­ный кон­текст. По­пу­ляр­ность к ней при­шла в Рос­сии в кон­це 1990‑х бла­го­да­ря ар­ген­тин­ско­му се­ри­а­лу «Ди­кий ан­гел», ко­то­рый мно­го­крат­но по­ка­зы­ва­ли по фе­де­раль­ным ка­на­лам, сфор­ми­ро­вав устой­чи­вую фан-базу. В по­сле­ду­ю­щие годы Орей­ро ре­гу­ляр­но при­ез­жа­ла в стра­ну с кон­цер­та­ми, участ­во­ва­ла в те­ле­шоу, му­зы­каль­ных фе­сти­ва­лях и дру­гих раз­вле­ка­тель­ных про­ек­тах, под­дер­жи­вая связь с ауди­то­ри­ей.​

Эта связь в ито­ге была за­креп­ле­на на фор­маль­ном уровне: несколь­ко лет на­зад ак­три­са по­лу­чи­ла рос­сий­ский пас­порт, о чем гром­ко пи­са­ли СМИ и об­суж­да­ли в соц­се­тях. Для мно­гих по­клон­ни­ков это ста­ло сим­во­ли­че­ским при­зна­ни­ем того, что «наша На­та­ша» — не про­сто го­стя из ла­ти­но­аме­ри­кан­ско­го се­ри­а­ла, а уже по­чти своя, рос­сий­ская звез­да. На этом фоне ее уча­стие в ло­каль­ном но­во­год­нем кино вы­гля­дит ло­гич­ным про­дол­же­ни­ем ис­то­рии: те­перь она не толь­ко поет на рус­ском, но и иг­ра­ет в се­мей­ной ко­ме­дии, рас­счи­тан­ной имен­но на мест­ный ры­нок.​​

Фор­мат, про­кат и для кого этот фильм

«Пись­мо Деду Мо­ро­зу» за­яв­лен как се­мей­ная ко­ме­дия с рей­тин­гом 6+, рас­счи­тан­ная на ши­ро­кий зри­тель­ский круг. Хро­но­мет­раж око­ло по­лу­то­ра ча­сов де­ла­ет кар­ти­ну удоб­ной для по­хо­да с детьми: это стан­дарт­ная дли­тель­ность, к ко­то­рой при­вык­ла рос­сий­ская ауди­то­рия в жан­ре но­во­год­не­го кино.

По дан­ным афиш и рас­пи­са­ний ки­но­те­ат­ров, кар­ти­на стар­ту­ет ши­ро­ким ре­ли­зом: она уже за­яв­ле­на в сет­ках круп­ных се­те­вых пло­ща­док по стране. Про­мо-ма­те­ри­а­лы под­чер­ки­ва­ют, что это «пред­но­во­год­ний про­ект» с яр­ки­ми ви­зу­аль­ны­ми эф­фек­та­ми и боль­шим ко­ли­че­ством се­мей­ных сцен, а в трей­ле­рах ак­тив­но по­ка­зы­ва­ют и вол­шеб­ные эле­мен­ты, и узна­ва­е­мых ар­ти­стов. Та­кой под­ход ори­ен­ти­ро­ван на зри­те­ля, ко­то­рый вы­би­ра­ет фильм не по ре­жис­се­ру, а по на­стро­е­нию: ну­жен ва­ри­ант «про се­мью, чу­де­са и дет­ские меч­ты».​​

Если го­во­рить о це­ле­вой ауди­то­рии, то у филь­ма сра­зу несколь­ко сло­ев зри­те­лей:

• ро­ди­те­ли 30–40+, ко­то­рые пом­нят Орей­ро по те­ле­ви­де­нию и вос­при­ни­ма­ют ее как часть соб­ствен­ной юно­сти; ​
• дети и под­рост­ки, для ко­то­рых это но­вый ге­рой празд­нич­но­го кино и шанс по­смот­реть на ска­зоч­ный хаос на боль­шом экране; ​​
• неис­ку­шен­ные зри­те­ли, ко­то­рые тра­ди­ци­он­но хо­дят на рос­сий­ские но­во­год­ние ко­ме­дии в кон­це года, ори­ен­ти­ру­ясь на сло­во «се­мей­ный» и на­ли­чие звезд в тит­рах.​

За счет это­го «Пись­мо Деду Мо­ро­зу» пре­тен­ду­ет не столь­ко на ста­тус ав­тор­ско­го вы­ска­зы­ва­ния, сколь­ко на роль «уни­вер­саль­но­го» празд­нич­но­го раз­вле­че­ния — филь­ма, ко­то­рый со­бе­рет раз­ные по­ко­ле­ния в зале и сыг­ра­ет на об­щем за­про­се на чудо в кон­це слож­но­го года.