Как запустить свой веб-сериал с микробюджетом. Рассказывает продюсер веб-сериалов «Это я» и «Я иду искать» Лиза Симбирская

Вы­пуск­ни­ца ВГИ­Ка и сце­на­рист Лиза Сим­бир­ская вме­сте с ре­жис­се­ром Ан­дре­ем Фе­ноч­кой сня­ли два веб-се­ри­а­ла — «Это я» и «Я иду ис­кать». Спе­ци­аль­но для «Цеха» Лиза рас­ска­за­ла, как се­го­дня в Рос­сии мож­но са­мо­сто­я­тель­но вы­пу­стить свой веб-се­ри­ал, без по­мо­щи круп­ных ки­но­ком­па­ний и про­дакш­на.

Сде­лать свой пер­вый веб-се­ри­ал «Это я» меня спо­двиг про­смотр аме­ри­кан­ско­го «Кайф с до­став­кой». На де­ся­той пя­ти­ми­нут­ной се­рии, сня­той за ко­пей­ки и вы­ло­жен­ной на Vimeo, я по­ду­ма­ла: что ме­ша­ет мне сде­лать так же? На са­мом деле, ни­че­го.

Я при­ду­ма­ла ис­то­рию и на­ча­ла ис­кать ре­жис­се­ра. С Ан­дре­ем Фе­ноч­кой мы вме­сте учи­лись во ВГИ­Ке, но ни­ко­гда не ви­де­лись. Об­ща­лись толь­ко че­рез твит­тер. Там он гру­стил, что не сни­ма­ет, и вы­кла­ды­вал кад­ры из лю­би­мых филь­мов. Филь­мы и ин­то­на­ция тви­тов мне им­по­ни­ро­ва­ли. Я пред­ло­жи­ла ему встре­тить­ся и об­су­дить съем­ки.

Я рас­ска­за­ла ис­то­рию, где фи­гу­ри­ро­ва­ла сце­на в душе, и во­об­ще все было до­воль­но ку­че­ря­во. Ан­дрей меня вы­слу­шал и ска­зал, что раз мы бу­дем сни­мать на соб­ствен­ные день­ги, то сце­на­рий надо пе­ре­при­ду­мать. Съем­ки в душе — это слож­но: най­ти та­кой душ, в ко­то­рый по­ме­стит­ся и ак­три­са, и опе­ра­тор, и зву­ко­ре­жис­сер и еще оста­нет­ся ме­сто для пе­ре­да­чи ощу­ще­ния про­стран­ства — та еще за­да­ча, ре­ше­ние ко­то­рой нам не по кар­ма­ну.

Про­ек­ти­ро­ва­ние

Обыч­но го­во­рят, что от­прав­ная точ­ка кино — это сце­на­рий. Если вы сни­ма­е­те веб-се­ри­ал без ин­вес­тор­ских де­нег и не го­то­вы за­кла­ды­вать квар­ти­ру или вле­зать в дол­ги, то ваша от­прав­ная точ­ка — это бюд­жет. Бюд­жет пер­во­го се­зо­на «Это я» был 55 000 руб­лей.

Бюд­жет в кино мо­жет уйти на: зар­пла­ту, еду, арен­ду обо­ру­до­ва­ния, ло­ка­ций, транс­пор­та, ко­стю­мов и рек­ви­зи­та. Неко­то­рые из этих трат мож­но со­кра­тить уже на уровне на­пи­са­ния сце­на­рия.

Если же в го­ло­ве у вас хор­рор и толь­ко он, по­ду­май­те, ка­ким об­ра­зом мож­но вы­звать страх у зри­те­ля, не при­бе­гая к до­ро­гим спе­ц­эф­фек­там, гра­фи­ке, слож­но­му гри­му и так да­лее. В ка­че­стве тео­ре­ти­че­ско­го ма­те­ри­а­ла пред­ла­гаю кни­гу од­но­го из луч­ших рос­сий­ских дра­ма­тур­гов — Юрия Ара­бо­ва «Жанр как ма­ши­на эмо­ций».

Луч­ший и глав­ный со­вет — пи­ши­те днев­ные лет­ние улич­ные сце­ны. Это поз­во­лит вам не брать осве­ти­тель­ное обо­ру­до­ва­ние, ис­поль­зо­вать есте­ствен­ный свет и бес­плат­но сни­мать на ули­це.

©

Кадр из первого сезона веб-сериала «это я»

---

Помни­те, что для неко­то­рых мест в го­ро­де тре­бу­ет­ся раз­ре­ше­ние на съем­ку от ки­но­ко­ми­сии. Но если вы сни­ма­е­те ма­лень­кой груп­пой, без све­та и быст­ро — мож­но обой­тись. Я, на­при­мер, не де­ла­ла раз­ре­ше­ние на съем­ку под мо­стом в тре­тьем се­зоне «Это я». Хотя был риск, что нас от­ту­да по­го­нят.

©

Фото из личного архива

---

Рас­пи­сы­вая ин­те­рьер­ные сце­ны, вспом­ни­те всех сво­их дру­зей, их ме­ста ра­бо­ты и про­жи­ва­ния. На­при­мер, кто-то из них вла­де­ет кафе, где мож­но бес­плат­но по­сни­мать. Имен­но так во вто­ром се­зоне по­яви­лось кафе Pho Fight­ers.

С транс­пор­том, рек­ви­зи­том и ко­стю­ма­ми та­кая же ис­то­рия. Не пи­ши­те сце­на­рий про пу­те­ше­ствие в да­ле­кое про­шлое, если нет воз­мож­но­сти бес­плат­но на­ря­дить ва­ших ак­те­ров в ис­то­ри­че­ские ко­стю­мы, или ис­то­рии, тре­бу­ю­щие по­строй­ки де­ко­ра­ций и слож­но­го рек­ви­зи­та.

©

Фото из личного архива

---

Ка­жет­ся, что все эти огра­ни­че­ния ме­ша­ют ва­шей ав­тор­ской фан­та­зии, но это не так. На­обо­рот, они де­ла­ют вас бо­лее изоб­ре­та­тель­ны­ми, точ­ны­ми, вни­ма­тель­ны­ми к ре­аль­но­сти, про ко­то­рую вы пи­ши­те. Но эко­но­мия не долж­на пе­ре­хо­дить гра­ни­цу са­краль­но­сти ав­тор­ско­го за­мыс­ла. Если вы мо­же­те при­ду­мать ин­те­рес­ную ис­то­рию в лю­бой ло­ка­ции — это пре­крас­но, но если ва­шей ис­то­рии кри­ти­че­ски важ­на опре­де­лен­ная ло­ка­ция — на­при­мер, же­лез­но­до­рож­ный вок­зал, и без нее все раз­ва­лит­ся, то не надо бить себя по ру­кам и вы­ма­ры­вать эту сце­ну толь­ко из-за слож­но­сти ме­ста съе­мок. В про­цес­се под­го­тов­ки к съем­кам вы при­ло­жи­те все уси­лия, что­бы най­ти ЖД вок­зал и воз­мож­ность снять на нем, а если не по­лу­чит­ся, то об­ма­ни­те зри­те­ля с по­мо­щью мон­та­жа. Это же кино.

Пред­про­дакшн

На эта­пе пред­про­дакш­на пер­во­го се­зо­на из сце­на­ри­ста я пре­вра­ти­лась в ло­кей­шен-ме­не­дже­ра, ко­стю­ме­ра, ка­стинг-ди­рек­то­ра, вто­ро­го ре­жис­се­ра и про­дю­се­ра. На тре­тьем се­зоне у меня по­яви­лись от­дель­ные люди под каж­дую из этих за­дач и ка­че­ство се­ри­а­ла, как мне ка­жет­ся, ста­ло выше. Де­ле­ги­ро­вать обя­зан­но­сти — это очень важ­ный на­вык для про­дю­се­ра.

©

Фото из личного архива

---

Вме­сте с Ан­дре­ем мы на­ча­ли с того, что со­бра­ли съе­моч­ную груп­пу из дру­зей, ко­то­рые были го­то­вы ради ис­кус­ства немно­го по­ра­бо­тать бес­плат­но. Со­зда­ли чат в Те­ле­гра­ме. Вы­яс­ни­ли, что у всех есть при­мер­но три сво­бод­ных дня в ав­гу­сте, что­бы со­брать­ся и снять кино. И эти три дня че­рез две неде­ли. За это вре­мя надо было: най­ти ак­те­ров, ло­ка­ции, ко­стю­мы, рек­ви­зит, ор­га­ни­зо­вать пи­та­ние на пло­щад­ке.

Если вы на­пи­са­ли мо­ло­деж­ную ис­то­рию, то вам нуж­ны сту­ден­ты ак­тер­ских ву­зов. С ними лег­че все­го до­го­во­рить­ся о бес­плат­ной ра­бо­те. Ис­кать ак­те­ров очень удоб­но че­рез Фейс­бук. Зай­ди­те к сво­е­му дру­гу-ак­те­ру во вклад­ку «Дру­зья». Ви­ди­те чер­но-бе­лые фо­то­гра­фии про­фи­ля? Это ско­рее все­го ак­те­ры. Я не знаю по­че­му, но та­кая за­ко­но­мер­ность есть. Пе­ре­хо­ди­те от од­но­го спис­ка дру­зей к дру­го­му, ищи­те под­хо­дя­щее лицо, пи­ши­те со­об­ще­ние, если не от­ве­ча­ют, не стес­няй­тесь на­по­ми­нать о себе. Но не сбра­сы­вай­те со сче­тов непро­фес­си­о­наль­ных ак­те­ров (осо­бен­но воз­раст­ных). Ти­паж за­ча­стую важ­нее об­ра­зо­ва­ния и опы­та. Один из луч­ших ак­те­ров пер­во­го се­зо­на «Это я» — зна­ко­мый жур­на­лист BBC.

По­иск ло­ка­ций, ко­стю­мов и рек­ви­зи­та тоже удоб­но ор­га­ни­зо­вы­вать че­рез Фейс­бук. Де­лай­те по­сты с кар­тин­ка­ми ре­фе­рен­са­ми и про­си­те дру­зей одол­жить вам квар­ти­ру, шта­ны или фар­фо­ро­вых ко­шек. Если что-то не на­хо­дит­ся по дру­зьям, то вот лай­фх­ак: бе­ри­те одеж­ду или вещи в ма­га­зине, не сре­зай­те бир­ки и не вы­ки­ды­вай­те чеки, воз­вра­щай­те все по­сле съе­мок.

На боль­шие ки­но­съем­ки за­ка­зы­ва­ют ки­но­еду, но если у вас ма­лень­кая груп­па (до 20 че­ло­век), и на пло­щад­ке нет спе­ци­аль­но­го ме­ста под бу­фет, то это невы­год­но и неудоб­но. За­ка­зы­вай­те пиц­цу, го­товь­те сами (од­на­жды я про­си­ла маму на­печь пи­рож­ков), по­ку­пай­те еду на фуд­кор­тах. Кста­ти, не за­будь­те узнать за­ра­нее пи­ще­вые пред­по­чте­ния груп­пы.

Под­го­то­ви­тель­ный пе­ри­од для ре­жис­се­ра, опе­ра­то­ра, ху­дож­ни­ка-по­ста­нов­щи­ка — это вре­мя, ко­гда они при­ду­мы­ва­ют фильм, ри­су­ют рас­кад­ров­ку, про­ду­мы­ва­ют цве­то­вые ак­цен­ты, ре­пе­ти­ру­ют с ак­те­ра­ми. Всем этим не сто­ит пре­не­бре­гать, даже если ка­жет­ся, что съем­ки очень про­стые. Рас­кад­ров­ка мо­жет из­ба­вить вас от го­лов­ной боли на мон­та­же, а ре­пе­ти­ции от де­сят­ков дуб­лей на съем­ках. Если же съем­ки слож­ные, то обя­за­тель­но про­во­ди­те пре­шу­тинг — ре­пе­ти­ции с опе­ра­то­ром, ре­пе­ти­ции ак­те­ров в ко­стю­мах или гри­ме.

Про­дакшн

На съем­ках очень важ­на сла­жен­ность ко­ман­ды и ее по­зи­тив­ный на­строй. Из­бе­жать нераз­бе­ри­хи и скан­да­лов, ко­то­рые ска­зы­ва­ют­ся на ра­бо­те, поз­во­лят несколь­ко ве­щей.

Гра­мот­но со­став­лен­ный КПП (ка­лен­дар­но-по­ста­но­воч­ный план), где про­пи­са­ны даты, вре­мя, ло­ка­ции, рек­ви­зит, кто из груп­пы дол­жен быть на съем­ках в ка­кой мо­мент. В КПП важ­но пра­виль­но рас­счи­тать вре­мя, за­ло­жен­ное на съем­ку од­ной сце­ны. В уго­ду эко­но­мии не сто­ит уре­зать часы, осо­бен­но если съем­ки с ак­те­ра­ми. Все­гда за­кла­ды­вай­те вре­мя на непред­ви­ден­ные си­ту­а­ции. Од­на­жды наша глав­ная ак­три­са про­спа­ла и мне при­шлось ис­кать ее по об­ще­жи­тию ГИ­ТИ­Са в 6 утра. В дру­гой раз нам при­шлось сде­лать 29 дуб­лей из-за слож­но­сти съе­мок и из­лиш­ней ве­се­ло­сти мас­сов­ки. К та­ко­му надо быть го­то­вой и иметь за­пас по вре­ме­ни, со­гла­со­ван­ный со все­ми участ­ни­ка­ми съем­ки.

©

Александр Мадуев

---

Очень по­мо­жет опыт ра­бо­ты ва­ших дру­зей/​​кол­лег на ма­ло­бюд­жет­ных про­ек­тах. Об этом сре­ди про­че­го на­пи­са­но тут, и это прав­да. Мне очень по­вез­ло с ре­жис­се­ром. Ан­дрей не толь­ко по­ни­ма­ет, что та­кое ма­ло­бюд­жет­ное кино, но и уме­ет ра­ци­о­наль­но ис­поль­зо­вать име­ю­щи­е­ся ре­сур­сы. Он пре­крас­но раз­би­ра­ет­ся в тех­ни­че­ских ас­пек­тах сво­ей ра­бо­ты, мно­го зна­ет про ка­ме­ры, свет, звук, мо­жет при­ду­мать, как эко­но­мию сде­лать ху­до­же­ствен­ным при­е­мом.

©

Александр Мадуев

---

На съем­ках пер­во­го се­зо­на «Это я» у нас была ка­ме­ра, не очень под­хо­дя­щая для съе­мок в дви­же­нии. Ан­дрей с опе­ра­то­ром-по­ста­нов­щи­ком Се­ре­жей Фе­до­ро­вым при­ду­ма­ли все сни­мать ста­тич­но и де­лать длин­ные па­но­ра­мы со шта­ти­ва. Это дало со­вер­шен­но неха­рак­тер­ную для ин­тер­не­та ди­на­ми­ку и плав­ность, но сде­ла­ло се­ри­ал за­по­ми­на­ю­щим­ся и сло­жи­ло во­круг него опре­де­лен­ную фан-базу.

Экс­трен­ные си­ту­а­ции на съем­ках про­ис­хо­дят по­сто­ян­но и спра­вить­ся с ними по­мо­га­ет уме­ние адап­ти­ро­вать­ся к из­ме­нив­шим­ся усло­ви­ям. На ма­лень­ких про­ек­тах это го­раз­до про­ще, чем на боль­ших, и этим надо поль­зо­вать­ся.

©

Александр Мадуев

---

Пе­ред пер­вым се­зо­ном «Это я» мы с Ан­дре­ем очень дол­го вы­би­ра­ли квар­ти­ру од­но­го из пер­со­на­жей. По идеи она долж­на была быть с кар­ти­на­ми. Вы­бра­ли уни­каль­ную — прак­ти­че­ски фи­ли­ал Тре­тья­ков­ско­го га­ле­реи. А рано утром в день съе­мок хо­зяй­ка нам от­ка­за­ла. Спас­ли дру­зья с квар­ти­рой без кар­тин и кар­ти­ны из со­сед­ней квар­ти­ры дру­гих дру­зей. Вме­сте с рек­ви­зи­то­ром Ма­шей Омель­чен­ко мы пе­ре­та­щи­ли кар­ти­ны и сня­ли сце­ну. Кар­ти­ны в ито­ге в кад­ре не осо­бо вид­но, мож­но было не тас­кать.

Пост­про­дакшн

Счи­та­ет­ся, что фильм со­зда­ет­ся три раза: при на­пи­са­нии сце­на­рия, на съем­ках и на мон­та­же. Как сце­на­ри­сту мне бы­ва­ет труд­но смот­реть мон­таж­ную вер­сию. Рано или позд­но каж­дый сце­на­рист узна­ет, что ни один сце­на­рий ни­ко­гда не сни­ма­ет­ся та­ким, ка­ким был при­ду­ман. Но как ав­тор тут я уже ни­че­го не могу из­ме­нить. А вот как про­дю­сер — вполне, но для это­го надо пе­ре­стать жа­леть свой текст и на­чать смот­реть на кар­ти­ну в це­лом. Мно­го раз мы с Ан­дре­ем спо­ри­ли о по­сле­до­ва­тель­но­сти, про­дол­жи­тель­но­сти и даже необ­хо­ди­мо­сти тех или иных кад­ров. Ино­гда мне уда­ва­лось от­сто­ять свою точ­ку зре­ния. Ино­гда нет. И ко­гда Ан­дрей на­от­рез от­ка­зы­вал­ся де­лать так, как я пред­ла­га­ла, я от­сту­па­ла. По­то­му что если он так уве­рен в сво­ей право­те, а я до­ве­ряю его мне­нию, зна­чит он зна­ет что-то чего не знаю я. На­при­мер, я го­во­ри­ла, что пер­вой се­зон «Это я» ни­кто не бу­дет смот­реть в сети, по­то­му что он очень мед­лен­ный, и ошиб­лась. При­зна­вать свои ошиб­ки тоже важ­но. А еще — это ма­ло­бюд­жет­ное кино и в нем мы все ре­а­ли­зо­вы­ва­ем свои твор­че­ские ам­би­ции. Ра­бо­та­ем бес­плат­но, что­бы сде­лать все так, как нам хо­чет­ся. Где, если не здесь.

---

Звук в кино — это очень важ­но. Мно­гие эко­но­мят на зву­ко­ре­жис­се­рах на пло­щад­ке, пи­шут на те­ле­фо­ны или во­об­ще на на­ка­мер­ный мик­ро­фон. Не де­ла­е­те это­го. Пи­ши­те ре­пли­ки ге­ро­ев на пет­лич­ки и бум, а если бюд­жет поз­во­ля­ет мож­но пе­рео­зву­чить. Как пи­сать звук на пло­щад­ке, что­бы по­том на пост­про­дакшне не пла­кать, мож­но по­чи­тать, на­при­мер, тут.

И по­след­нее: не за­бы­вай­те про тит­ры, они тоже важ­ны. По ним, как по одеж­ке, встре­ча­ют.