Как научиться писать: 15 лучших книг

ПАРТНЕРСКИЙ МАТЕРИАЛ

От выбора слов до общения с редактором

© «Пишущая девочка», Генриетта Браун / 1880-1886

Увле­ка­тель­ная ис­то­рия скла­ды­ва­ет­ся из ин­те­рес­но­го сю­же­та и ка­че­ствен­ной по­да­чи, а на­чи­на­ет­ся с язы­ка. В рам­ках про­ек­та «Цеха» и «Ме­га­Фо­на» «Цех: Пе­ре­за­груз­ка» де­лим­ся под­бор­кой книг, ко­то­рая по­мо­жет на­чи­на­ю­щим ав­то­рам и сце­на­ри­стам разо­брать­ся со сти­ли­сти­кой, со­зда­ни­ем ге­ро­ев и по­стро­е­ни­ем сю­же­та.







Из­ба­вить­ся от кан­це­ля­риз­мов и жар­го­низ­мов

«Рус­ский язык на гра­ни нерв­но­го сры­ва»
Ав­тор: Мак­сим Крон­гауз, линг­вист

На­уч­но-по­пу­ляр­ная кни­га о со­вре­мен­ном рус­ском язы­ке: рас­ша­ты­ва­ние ор­фо­гра­фи­че­ских и ор­фо­эпи­че­ских норм, вли­я­ние об­ще­ствен­ных из­ме­не­ний на язык, по­яв­ле­ние и уста­ре­ва­ние слов — часть тем, ко­то­рые раз­би­ра­ет Крон­гауз. От­дель­но мож­но по­чи­тать о жар­го­низ­мах, под­чер­ки­ва­ю­щих при­над­леж­ность че­ло­ве­ка к тому или ино­му со­об­ще­ству.

Бедные наши дети, наши будущие манимейкеры и затем маниспендеры!
Максим Кронгауз

«Жи­вой как жизнь»
Ав­тор: Кор­ней Чу­ков­ский, жур­на­лист, пи­са­тель и ли­те­ра­ту­ро­вед

Еще одна кни­га-на­блю­де­ние за рус­ским язы­ком, но по­стар­ше. В ней впер­вые по­яв­ля­ет­ся сло­во «кан­це­ля­рит» — яв­ле­ние, ко­гда в обыч­ную речь про­ни­ка­ют бю­ро­кра­ти­че­ские и офи­ци­аль­ные обо­ро­ты, уби­ва­ю­щие стиль. В кон­це кни­ги мож­но най­ти сло­ва­рик с рас­про­стра­нен­ны­ми ошиб­ка­ми в про­из­но­ше­нии и на­пи­са­нии слов, ко­то­рый мо­жет при­го­дить­ся и се­год­ня.

Человек, не испытавший горячего увлечения литературой, поэзией, музыкой, живописью, не прошедший через эту эмоциональную выучку, навсегда останется душевным уродом, как бы ни преуспевал он в науке и технике
Корней Чуковский

По­ра­бо­тать над сти­лем

«Сло­во жи­вое и мерт­вое»
Ав­тор: Нора Галь, пе­ре­вод­чи­ца и ли­те­ра­ту­ро­вед

Нора Галь про­дол­жа­ет идею Кор­нея Чу­ков­ско­го: на при­ме­рах учит на­хо­дить в тек­сте кан­це­ля­риз­мы, ошиб­ки, неумест­ные обо­ро­ты и пе­ре­пи­сы­вать их. Боль­шая часть кни­ги со­сре­до­то­че­на на про­бле­мах, ко­то­рые воз­ни­ка­ют при пе­ре­во­де. Часть норм, о ко­то­рых пи­шет Галь, уже уста­ре­ла, но поль­зу для ра­бо­ты над сти­лем кни­га не по­те­ря­ла.

Страсть к деепричастиям нередко ведет к хрестоматийной классической ошибке.
«Производя измерения, линейка невольно задевала то одного, то другого». Производила измерения все же не сама линейка, ею задевал соседей тот, кто производил измерения!
Нора Галь

«Прак­ти­че­ская сти­ли­сти­ка со­вре­мен­но­го рус­ско­го язы­ка»
Ав­тор: Юлий Бель­чи­ков, линг­вист

Спра­воч­ник док­то­ра фи­ло­ло­ги­че­ских наук Юлии Бель­чи­ко­вой по­мо­жет разо­брать­ся в слож­ной сти­ли­сти­че­ской струк­ту­ре рус­ско­го язы­ка — на­чи­ная от упо­треб­ле­ния той или иной фор­мы сло­ва, за­кан­чи­вая пе­ре­да­чей смыс­ло­вых от­тен­ков фра­зы. Одно из тех прак­ти­че­ских по­со­бий, ко­то­рое сто­ит дер­жать под ру­кой лю­бо­му ав­то­ру.

«Пиши, со­кра­щай. Как со­зда­вать силь­ный текст»
Ав­то­ры: Мак­сим Илья­хов и Люд­ми­ла Са­ры­че­ва, ре­дак­то­ры

Кни­га, ко­то­рую по­лю­би­ли мно­гие жур­на­ли­сты, ре­дак­то­ры, пи­ар­щи­ки, ре­клам­щи­ки — в об­щем, все, кто так или ина­че ра­бо­та­ют с тек­стом. Илья­хов и Са­ры­че­ва объ­яс­ня­ют ба­зо­вые пра­ви­ла со­зда­ния про­стых, по­нят­ных и по­лез­ных ма­те­ри­а­лов. На­пи­сать ро­ман, опи­ра­ясь толь­ко на со­ве­ты из кни­ги, вряд ли по­лу­чит­ся, но чет­ко до­но­сить свою мысль — вполне.

Автор должен всегда быть честным перед читателем, предупреждать проблемы и не бояться прямо о них говорить. Честность — лучшая стратегия
Максим Ильяхов и Людмила Сарычева

Най­ти свой при­ем

«Как на­пи­сать ге­ни­аль­ный ро­ман»

Ав­тор: Джеймс Фрей, ро­ма­нист и пре­по­да­ва­тель

По­пу­ляр­ное на ан­глий­ском язы­ке ру­ко­вод­ство по на­пи­са­нию ро­ма­нов: от со­зда­ния пер­со­на­жа до по­стро­е­ния сю­же­та. Фрей пред­ла­га­ет на­чать ра­бо­ту над кни­гой с по­ша­го­во­го пла­на — по­клон­ни­ки счи­та­ют это од­ной из са­мых важ­ных на­хо­док ав­то­ра, кри­ти­ки — од­ной из са­мых спор­ных.

«По­ни­ма­ние ко­мик­са. Неви­ди­мое ис­кус­ство»
Ав­тор: Скотт Ма­кла­уд, ав­тор и ху­дож­ник ко­мик­сов

Ис­кус­ство­вед­че­ский ана­лиз ко­мик­са от ху­дож­ни­ка и ба­ка­лав­ра изящ­ных ис­кусств. При­го­дит­ся тем, кто хо­чет осво­ить ви­зу­аль­ный язык и при­е­мы по­вест­во­ва­ния для гра­фи­че­ских ро­ма­нов и рас­кад­ро­вок.

«Грам­ма­ти­ка фан­та­зии»
Ав­тор: Джан­ни Ро­да­ри, дет­ский пи­са­тель и жур­на­лист

Кни­га для тех, кто хо­чет со­здать хо­ро­шую ис­то­рию для де­тей. Жур­на­лист и учи­тель Джан­ни Ро­да­ри рас­ска­зы­ва­ет, как чер­пать вдох­но­ве­ние из ска­зок, ка­ки­ми поль­зо­вать­ся при­е­ма­ми, что­бы сде­лать ис­то­рию увле­ка­тель­ной, и как раз­ви­вать фан­та­зию у взрос­лых и де­тей.

То, что из ляпсуса может получиться рассказ, не ново. Если, отстукивая на машинке статью, мне случается написать «Лампония» (lampone — малина) вместо «Лаппония» (Лапландия), передо мной возникает новая, душистая и лесистая страна, и даже не хочется браться за резинку — стирать ее с реальной географической карты; куда лучше было бы облазить ее вдоль и поперек туристом-фантазером
Джанни Родари

На­пи­сать кру­той сце­на­рий

«По­э­ти­ка»
Ав­тор: Ари­сто­тель

Трак­тат по­свя­щен тео­рии дра­мы, в боль­шин­стве ву­зов имен­но с него ре­ко­мен­ду­ют на­чи­нать изу­че­ние сце­нар­но­го ма­стер­ства. Ари­сто­тель опи­сы­ва­ет са­мые рас­про­стра­нен­ные жан­ры: дра­му, ко­ме­дию, тра­ге­дию; рас­ска­зы­ва­ет, как вы­стро­ить по­вест­во­ва­ние, и с по­мо­щью ка­ких при­е­мов мож­но за­ин­те­ре­со­вать в про­ис­хо­дя­щем пуб­ли­ку.

«Ана­то­мия ис­то­рии. 22 шага к со­зда­нию успеш­но­го сце­на­рия»
Ав­тор: Джон Тру­би, сце­на­рист и пре­по­да­ва­тель

Тру­би по­ша­го­во раз­би­ра­ет про­цесс со­зда­ния сце­на­рия: вы­бор темы, ти­пов по­вест­во­ва­ния, ге­ро­ев и по­стро­е­ние сю­же­та. Каж­дый этап пред­став­ля­ет со­бой на­бор де­та­лей кон­струк­то­ра, из ко­то­ро­го в ито­ге мож­но со­брать лю­бую ис­то­рию.

Выбор того, что писать, несравнимо важнее того, как писать
Джон Труби

«Ис­то­рия на мил­ли­он дол­ла­ров»
Ав­тор: Ро­берт Мак­ки, сце­на­рист и тео­ре­тик

Глав­ное, что нуж­но знать об ав­то­ре: 65 об­ла­да­те­лей пре­мии «Ос­кар» учи­лись у него. Кро­ме обыч­ных пра­вил по­стро­е­ния сю­же­та, Мак­ки рас­ска­зы­ва­ет в кни­ге, как офор­мить сце­на­рий так, что­бы го­то­вый фильм по­лу­чил­ся за­хва­ты­ва­ю­щим. Неко­то­рые кри­ти­ку­ют его за то, что он пре­по­да­ет сце­нар­ное ма­стер­ство, сам не на­пи­сав ни од­но­го сце­на­рия. Как бы то ни было, Мак­ки на­столь­ко ле­ген­дар­ная фи­гу­ра, что по­яв­лял­ся в эпи­зо­де «Симп­со­нов» в роли са­мо­го себя.

Однажды Паскаль написал своему другу длинное, пространное письмо, а в постскриптуме извинился за то, что у него не хватило времени написать короткое
Роберт Макки

«Как хо­ро­ший сце­на­рий сде­лать ве­ли­ким»
Ав­тор: Лин­да Се­гер, сце­на­рист и кон­суль­тант

Се­гер пи­шет, как спра­вить­ся с про­бле­ма­ми, ко­то­рые воз­ни­ка­ют при на­пи­са­нии сце­на­рия, и сде­лать ис­то­рию не толь­ко за­хва­ты­ва­ю­щей, но и ком­мер­че­ски успеш­ной. Кни­га по­мо­жет по­нять, что пра­вить в го­то­вом сце­на­рии, а что, на­о­бо­рот, оста­вить, и на­учит фор­му­ли­ро­вать прин­ци­пы, ко­то­ры­ми до это­го сце­на­рист мог поль­зо­вать­ся ин­ту­и­тив­но.

«Пси­хо­ло­гия для сце­на­ри­стов: По­стро­е­ние кон­флик­та в сю­же­те»
Ав­тор: Уи­льям Ин­дик, пси­хо­лог и пи­са­тель

Сце­на­рий мо­жет быть на­пи­сан по всем пра­ви­лам, но что­бы пер­со­на­жи вели себя ор­га­нич­но, нуж­ны ба­зо­вые зна­ния че­ло­ве­че­ской пси­хо­ло­гии. Зри­те­лю ин­те­рес­нее на­блю­дать за на­сто­я­щим и жи­вым ге­ро­ем, и Ин­дик рас­ска­зы­ва­ет, как со­здать имен­но та­ких пер­со­на­жей. В кон­це каж­дой гла­вы он пред­ла­га­ет про­де­лать несколь­ко упраж­не­ний, ко­то­рые по­мо­гут луч­ше по­нять не толь­ко пер­со­на­жа, но и себя.

«Как на­пи­сать кино за 21 день»
Ав­тор: Вики Кинг, те­ле­сце­на­рист

Кни­га-мо­ти­ва­тор для тех, кто бо­рет­ся с про­кра­сти­на­ци­ей и не зна­ет, с чего на­чать. Вики Кинг рас­ска­зы­ва­ет, как ра­бо­тать, ко­гда ка­жет­ся, что уже невоз­мож­но, и пред­ла­га­ет по­про­бо­вать ее ме­тод «внут­рен­не­го филь­ма», с по­мо­щью ко­то­ро­го есть шанс за три неде­ли разо­брать­ся, что и как вы хо­ти­те на­пи­сать.

Пишите как сумасшдеший. Выплескивайте на бумагу всё, что знаете о своей идее. Текст не должен иметь какой-то конкретный смысл. Вываливайте слова, словно они тлеющий внутри вас уголь, который вот-вот прожжет дыру
Вики Кинг

Пе­ре­жить об­ще­ние с ре­дак­то­ром

«О ре­дак­ти­ро­ва­нии и ре­дак­то­рах»
Ав­тор: Ар­ка­дий Миль­чин, кни­го­вед и ре­дак­тор

Текст кни­ги ос­но­ван на за­мет­ках и вы­рез­ках, ко­то­рые Миль­чин со­би­рал во вре­мя ре­дак­тор­ской прак­ти­ки, и по­мо­жет разо­брать­ся в от­но­ше­ни­ях ав­то­ров и ре­дак­то­ров. Сбор­ник ис­поль­зу­ют в ка­че­стве учеб­ни­ка в неко­то­рых ин­сти­ту­тах.

Мой совет Вам — отказаться от мишуры внешних эффектов. Напишите несколько рассказов, с самыми простыми сюжетами или совсем без сюжетов. Без сюжетов, но с людьми. И пусть эти люди живут, радуются, мучаются, стремятся. И пусть эти люди говорят реальные слова и делают реальные вещи. Сюжет в рассказе — вещь не плохая, но тогда и только тогда, когда за ним бьется настоящая жизнь и действуют настоящие люди
Эмануил Казакевич