1. Практика

«Во ВГИКе вас научат писать вымышленным языком из неснятых фильмов Тарковского». Куда сегодня идти начинающим сценаристам

Кто такие шоураннеры, зачем вам агент и к кому бежать с готовым сценарием

© Вика Шибаева / ЦЕХ

Как пра­ви­ло, по­сле пре­мье­ры филь­ма или се­ри­а­ла боль­шин­ство за­по­ми­на­ет име­на ак­те­ров, ре­жис­се­ра и ино­гда про­дю­се­ра. Про сце­на­ри­стов в Рос­сии чаще все­го за­бы­ва­ют. Речь идет не толь­ко о зри­те­лях, но и их кол­ле­гах по ки­но­це­ху. Прав­да, по­след­нее вре­мя ка­жет­ся, что си­ту­а­ция ме­ня­ет­ся — по­яв­ля­ет­ся все боль­ше кур­сов для сце­на­ри­стов, а успех неко­то­рых оте­че­ствен­ных се­ри­а­лов свя­зы­ва­ют имен­но с ра­бо­той над хо­ро­ши­ми ис­то­ри­я­ми. Спе­ци­аль­но для «Цеха» сце­на­рист­ка веб-се­ри­а­лов «Это я», «Я иду ис­кать», со­ав­тор ани­ма­ци­он­ных се­ри­а­лов «Оран­же­вая ко­ро­ва» и «Лекс и Плу» Ели­за­ве­та Сим­бир­ская спро­си­ла сво­их кол­лег, с чего на­чать тем, кто хо­чет пи­сать сце­на­рии для рос­сий­ско­го ки­не­ма­то­гра­фа и те­ле­ви­де­ния. Лена Ва­ни­на, Люба Муль­мен­ко, Фи­липп Ко­ня­шов, Ан­тон Ток­то­нов и Ро­ман Кан­тор рас­ска­за­ли, где се­го­дня луч­ше учить­ся на сце­на­ри­ста, на ка­кую зар­пла­ту мож­но рас­счи­ты­вать и по­че­му не сто­ит пре­не­бре­гать услу­га­ми аген­та.







В 2013 году я окон­чи­ла ВГИК и по­лу­чи­ла ди­плом с ква­ли­фи­ка­ци­ей «дра­ма­тург». Сра­зу по­сле вы­хо­да из уни­вер­си­те­та я осо­зна­ла свою пол­ную непод­го­тов­лен­ность к ин­ду­стри­аль­ной ра­бо­те с ее до­го­во­ра­ми, пе­ре­го­во­ра­ми, опла­той, ав­тор­ски­ми пра­ва­ми. Эти во­про­сы мак­си­маль­но да­ле­ки от дра­ма­тур­гии, но кри­ти­че­ски важ­ны для ре­аль­ной жиз­ни и ра­бо­ты. Как на­чи­на­ю­щий сце­на­рист я ча­сто со­гла­ша­лась на ра­бо­ту без до­го­во­ра и меня об­ма­ны­ва­ли за­каз­чи­ки; я ни­че­го не зна­ла про свои ав­тор­ские пра­ва и пра­ва ра­бот­ни­ка ин­ду­стрии; про то, как дол­жен вы­гля­деть до­го­вор; сколь­ко сто­ит моя ра­бо­та; как мне об­щать­ся с про­дю­се­ра­ми; где ис­кать аген­та и ну­жен ли он; умест­но ли спра­ши­вать сце­нар­ные рас­цен­ки у кол­лег и по­че­му одни сце­на­ри­сты по­лу­ча­ют мил­ли­он руб­лей, а дру­гие пят­на­дцать ты­сяч; в чем раз­ни­ца меж­ду про­сто сце­на­ри­стом и по­явив­шим­ся чуть поз­же в ин­ду­стрии шо­уран­не­ром — сце­на­ри­стом/​​кре­а­тив­ным про­дю­се­ром, че­ло­ве­ком, ко­то­рый от­ве­ча­ет не толь­ко за текст, но и за его ре­а­ли­за­цию, вклю­ча­ет­ся в под­бор ак­те­ров, ре­жис­сер­ские рас­кад­ров­ки, фи­наль­ный мон­таж, под­бор му­зы­ки. Все эти зна­ния при­хо­ди­ли ко мне на прак­ти­ке и бла­го­да­ря са­мо­об­ра­зо­ва­нию.

Сей­час я ра­бо­таю с ани­ма­ци­он­ны­ми и веб-се­ри­а­ла­ми. В ани­ма­ции цены на­чи­на­ют­ся от 50 000 руб­лей за 7-10-ми­нут­ную се­рию, в веб-про­ек­тах от 15 000 руб­лей за пя­ти­ми­нут­ную се­рию.

Я не ра­бо­таю без офи­ци­аль­но­го со­гла­ше­ния даже с дру­зья­ми, но сам рос­сий­ский до­го­вор меж­ду про­дю­се­ром и сце­на­ри­стом мо­жет лечь в ос­но­ву пси­хо­ло­ги­че­ско­го трил­ле­ра

У вас за­би­ра­ют все пра­ва, вы долж­ны всё и всем, вам не долж­ны ни­че­го, кро­ме сум­мы де­нег, раз­би­той на сто ку­соч­ков, ко­то­рые бу­дут вы­пла­чи­вать год и, воз­мож­но, ваше имя даже не по­явит­ся в тит­рах. Это про­бле­ма за­ко­но­да­тель­ства, из ко­то­рой вы­те­ка­ет про­бле­ма от­но­ше­ния к ав­то­рам. По­ме­ня­ет­ся за­кон — по­ме­ня­ет­ся от­но­ше­ние и, я уве­ре­на, ка­че­ствен­но воз­рас­тет ко­ли­че­ство хо­ро­ших сце­на­ри­ев.

Что­бы се­го­дняш­ним на­чи­на­ю­щим (и не толь­ко) сце­на­ри­стам было чуть про­ще ра­бо­тать в ин­ду­стрии, я за­да­ла во­про­сы про фак­ти­че­ские, а не твор­че­ские ас­пек­ты про­фес­сии несколь­ким уже опыт­ным ав­то­рам.

Где учить­ся на сце­на­ри­ста в Рос­сии? (И нуж­но ли во­об­ще это де­лать?)

Люба Муль­мен­ко, сце­на­рист филь­мов «Вер­ность», «Ком­би­нат «На­деж­да», «Как меня зо­вут», «Еще один год»

Я окон­чи­ла фил­фак, у меня нет про­филь­но­го ки­но­об­ра­зо­ва­ния, но если бы я сей­час хо­те­ла его по­лу­чить, по­шла бы в шко­лу до­ку­мен­таль­но­го кино Ма­ри­ны Раз­беж­ки­ной или Мос­ков­скую шко­лу кино.

Лена Ва­ни­на, сце­на­рист­ка се­ри­а­лов «Лон­дон­град», «Оп­ти­ми­сты», «Оп­ти­ми­сты-2», «По­след­ний Ми­нистр»

Сце­на­ри­сту точ­но не нуж­но идти во ВГИК. Сце­на­рист дол­жен чув­ство­вать сло­во, ди­на­ми­ку язы­ка, со­вре­мен­ное его зву­ча­ние. Во ВГИ­Ке вас на­учат пи­сать вы­мыш­лен­ным язы­ком из несня­тых филь­мов Тар­ков­ско­го. Это чу­до­вищ­но. Луч­ше пой­ти на фил­фак, мне ка­жет­ся. Там хотя бы нуж­но чи­тать мно­го хо­ро­ших книг и все вре­мя пи­сать. Чув­ство язы­ка фор­ми­ру­ет­ся луч­ше и без ад­ской пош­ло­сти в го­ло­ве. В Москве есть несколь­ко ки­но­школ: МШК, МШНК, «Ин­ду­стрия» и шко­ла Ма­ри­ны Раз­беж­ки­ной. Я не очень хо­ро­шо знаю, ка­ких сце­на­ри­стов вы­пус­ка­ют пер­вые три, но ду­маю, что для сце­на­ри­ста мо­жет быть очень по­лез­ным по­учить­ся у Раз­беж­ки­ной на до­ку­мен­та­ли­ста. Ты так близ­ко име­ешь дело с жиз­нью, с прав­дой, с фак­ту­рой, что из тебя вы­би­ва­ет­ся фальшь. А это, мне ка­жет­ся, са­мое глав­ное.

Филпп Ко­ня­шов, сце­на­рист, со­ав­тор се­ри­а­лов «Про­ект „Анна Ни­ко­ла­ев­на“» и «Го­голь»

Что­бы пи­сать сце­на­рии, нуж­на тео­ре­ти­че­ская база и опыт. В иде­а­ле дело не долж­но огра­ни­чи­вать­ся несколь­ки­ми го­да­ми в ки­но­шко­ле, есть смысл по­вы­шать ква­ли­фи­ка­цию на про­тя­же­нии всей ка­рье­ры. Сто­ит ли для это­го по­сту­пать куда-то? Не факт. По­сту­пать нуж­но, что­бы по­зна­ко­мить­ся с дру­ги­ми сту­ден­та­ми, по­тен­ци­аль­ны­ми бу­ду­щи­ми со­ав­то­ра­ми, за­каз­чи­ка­ми и еди­но­мыш­лен­ни­ка­ми.

Ро­ман Кан­тор, сце­на­рист се­ри­а­лов «Эпи­де­мия», «Мерт­вое озе­ро», филь­ма «Се­реб­ря­ные конь­ки»

Не сто­ит ожи­дать от об­ра­зо­ва­ния, что оно сде­ла­ет тебя со­сто­яв­шим­ся сце­на­ри­стом. Это лишь по­вод за­нять­ся про­фес­си­ей. Мне ка­жет­ся, сей­час наи­бо­лее сим­па­тич­но вы­гля­дят кур­сы в ки­но­шко­ле «Ин­ду­стрия» и в «Мос­ков­ской шко­ле кино». На­счет ВГИ­Ка есть ощу­ще­ние, что там очень дол­гое об­ра­зо­ва­ние, ко­то­рое ско­рее об­ще­об­ра­зо­ва­тель­ное, но пло­хо ори­ен­ти­ро­ван­ное на ин­ду­стрию.

Ан­тон Ток­то­нов, глав­ный ре­дак­тор сту­дии «Нон-Стоп Про­дакшн»

На­учить пи­сать сце­на­рии невоз­мож­но, это­му мож­но толь­ко на­учить­ся. На соб­ствен­ном опы­те. При этом тео­ре­ти­че­ская база, ко­неч­но, не по­ме­ша­ет. Ее мож­но по­лу­чить как из спе­ци­аль­ной ли­те­ра­ту­ры, так и в ки­но­шко­лах, ко­то­рых сей­час до­воль­но мно­го. Глав­ное — смот­реть мно­го филь­мов и се­ри­а­лов, ста­рых и но­вых. При пра­виль­ной, ана­ли­ти­че­ской оп­ти­ке про­смот­ра это очень по­мо­га­ет. На­смот­рен­ность — необ­хо­ди­мое усло­вие для овла­де­ния про­фес­си­ей.

миша надь / цех

Как пе­ре­стать пи­сать в стол и на­чать про­да­вать свои сце­на­рии?

Лена Ва­ни­на

Если вы на­чи­на­ю­щий ав­тор, са­мое пра­виль­ное ре­ше­ние — не про­бо­вать сра­зу про­дать за­яв­ку за огром­ные день­ги или ждать, ко­гда про­дю­се­ры ку­пят у вас идею. На­пи­ши­те сце­на­рий це­ли­ком. Да, сна­ча­ла в стол. Зато так про­дю­сер сра­зу ви­дит, с чем вы при­шли, и даже если у вас до это­го не было ни­ка­ких ра­бот, но сце­на­рий кру­той, его ку­пят. Или ку­пят идею, а по­том от­да­дут ее кому-то из сво­их ав­то­ров. На­пи­сать хо­ро­ший сце­на­рий слож­но, ско­рее все­го, при­дет­ся его пе­ре­пи­сы­вать мно­го раз, что, кста­ти, ни­че­го пло­хо­го не озна­ча­ет, это нор­маль­но.

В «Оп­ти­ми­стах» была одна се­рия, ко­то­рую я пе­ре­пи­сы­ва­ла три­на­дцать раз — не по­то­му что я ужас­ная, без­дар­ная и пора вон из про­фес­сии, а по­то­му что боль­шин­ство сце­на­ри­ев так и рож­да­ет­ся — от драф­та к драф­ту

Фи­липп Ко­ня­шов

Нуж­но пи­сать то, что мо­жет за­ин­те­ре­со­вать за­каз­чи­ков, ис­кать на них вы­хо­ды, за­во­дить зна­ком­ства. Мож­но про­сто от­пра­вить имейл на ад­рес ка­ко­го-ни­будь про­дакш­на. Про­дю­се­ры дей­стви­тель­но ждут, что в один пре­крас­ный день им при­дет пи­лот но­вой се­ри­аль­ной бом­бы.

Ан­тон Ток­то­нов

Мож­но участ­во­вать в пит­чин­гах, уро­вень ко­то­рых у нас в стране по­сте­пен­но рас­тет; рас­сы­лать пись­ма на сту­дии, ре­дак­то­рам и про­дю­се­рам; на­ла­жи­вать лич­ные кон­так­ты или де­ле­ги­ро­вать это аген­там (этот ин­сти­тут у нас, к со­жа­ле­нию, не очень раз­вит). В этом во­про­се хо­ро­шо ра­бо­та­ют как раз шко­лы, ко­то­рые по­мо­га­ют ав­то­рам и сту­ди­ям на­хо­дить друг дру­га.

Ро­ман Кан­тор

Если сце­на­рий уже на­пи­сан, его мож­но пред­ста­вить на раз­ных пит­чин­гах и сце­нар­ных кон­кур­сах. Еще один спо­соб: кон­так­ти­ро­вать с про­дю­се­ра­ми, ре­дак­то­ра­ми сту­дий. От­прав­лять на об­щую сту­дий­ную по­чту сце­на­рий — са­мый ба­зо­вый спо­соб, но я бы все-таки по­пы­тал­ся най­ти лю­дей, ко­то­рые зна­ют тех, кто мо­жет по­со­ве­то­вать ваш сце­на­рий. Для это­го надо по­ка­зы­вать его то­ва­ри­щам, дру­зьям, свя­зан­ным с ин­ду­стри­ей.

Ка­кая сред­няя зар­пла­та сце­на­ри­ста с Рос­сии?

Люба Муль­мен­ко

Два ос­нов­ных фак­то­ра, ко­то­рые вли­я­ют на го­но­рар: филь­мо­гра­фия (то есть ре­пу­та­ция) ав­то­ра и бюд­жет кар­ти­ны. Я пишу в ос­нов­ном сце­на­рии пол­но­мет­раж­ных ав­тор­ских филь­мов, и це­но­вой раз­бег тут очень боль­шой. В раз­ное вре­мя на раз­ных про­ек­тах я по­лу­ча­ла за сце­на­рий и 200 ты­сяч руб­лей, и два мил­ли­о­на. Я могу со­гла­сить­ся ра­бо­тать за чет­верть сво­ей нор­маль­ной став­ки, если мне очень нра­вит­ся ре­жис­сер и если я по­ни­маю, что де­нег на кино объ­ек­тив­но мало.

Ан­тон Ток­то­нов

Еди­ных стан­дарт­ных ста­вок для рын­ка нет. Фак­то­ров, вли­я­ю­щих на це­но­об­ра­зо­ва­ние, очень мно­го. Ба­зо­во, по мо­е­му опы­ту, сто­и­мость сце­на­рия для ча­со­вых днев­ных шоу— при­мер­но от 100 ты­сяч за се­рию, для ча­со­вых ве­чер­них — от 200 ты­сяч, для пол­но­мет­раж­но­го кино — от 500 ты­сяч руб­лей. Это ниж­ние гра­ни­цы, а верх­них по­чти не су­ще­ству­ет. На про­ек­тах, ко­то­рые де­ла­ем мы, став­ки в сред­нем выше.

Лена Ва­ни­на

Точ­но от­ве­тить на этот во­прос до­воль­но слож­но. Мож­но по­лу­чить за пол­ный метр семь мил­ли­о­нов руб­лей, мож­но два, а мож­но 600 ты­сяч. То же са­мое с се­ри­а­ла­ми. За­ви­сит это от кучи фак­то­ров: от ва­ше­го име­ни, от про­дю­се­ров, от бюд­же­та про­ек­та.

миша надь / цех

Ну­жен ли сце­на­ри­сту в Рос­сии агент и где его ис­кать?

Ан­тон Ток­то­нов

От­ве­чу на этот во­прос как глав­ный ре­дак­тор сту­дии — че­ло­век, ко­то­рый смот­рит на ки­но­про­цесс с дру­гой сто­ро­ны бар­ри­кад: к со­жа­ле­нию, агент ну­жен сце­на­ри­сту в Рос­сии се­го­дня толь­ко для ре­ше­ния со­пут­ству­ю­щих за­дач — бух­гал­тер­ских, юри­ди­че­ских и т. п. При­ме­ров твор­че­ско­го вза­и­мо­дей­ствия аген­та и сце­на­ри­ста я, увы, не знаю, но хо­те­лось бы, что­бы они были, что­бы аген­ты под­ска­зы­ва­ли ав­то­рам, что пи­сать, а сту­ди­ям — кто из сце­на­ри­стов ну­жен под их за­да­чи.

Лена Ва­ни­на

По-хо­ро­ше­му, каж­до­му сце­на­ри­сту ну­жен агент: он лег­ко ска­жет за­каз­чи­ку то, что слож­но вам, бу­дет бить­ся за день­ги или ваши усло­вия, пока вы ду­ма­е­те толь­ко про твор­че­ство, бу­дет ис­кать вам про­ек­ты и под­хо­дя­щие за­ка­зы. В Рос­сии хо­ро­ших сце­нар­ных аген­тов очень мало. Чаще все­го они при­креп­ле­ны к ка­ким-то боль­шим сту­ди­ям и несут вам за­ка­зы толь­ко от­ту­да, со­от­вет­ствен­но, они ду­ма­ют од­но­вре­мен­но и про ваши ин­те­ре­сы, и про ин­те­ре­сы сту­дии. В ито­ге ча­сто не очень по­нят­но, за что вы пла­ти­те два­дцать про­цен­тов от сво­е­го го­но­ра­ра. В то же вре­мя, если вы на­чи­на­ю­щий ав­тор, най­ти аген­та — непло­хое ре­ше­ние: в от­ли­чие от вас, он уже со все­ми зна­ком и мо­жет ре­шить, как луч­ше по­сту­пить с ва­ши­ми иде­я­ми, кому их мож­но про­дать или хотя бы по­ка­зать. Са­мое боль­шое сце­нар­ное агент­ство в Рос­сии — Star­Dust. Я с ними со­труд­ни­ча­ла, все было до­воль­но мило, но по­том я ушла — все про­ек­ты, ко­то­ры­ми я за­ни­ма­юсь, при­хо­дят ко мне на­пря­мую.

Ро­ман Кан­тор

Агент ну­жен на­чи­на­ю­щим сце­на­ри­стам, ко­то­рые не зна­ют, кому по­ка­зать свой сце­на­рий. Да, его услу­ги сто­ят око­ло 15-20%, но при про­чих рав­ных — это хо­ро­ший ва­ри­ант.

Из­ме­ни­лось ли от­но­ше­ние к сце­на­ри­стам в Рос­сии?

Фи­липп Ко­ня­шов

Ка­жет­ся, сей­час сце­на­ри­стов на­ча­ли чу­точ­ку боль­ше ува­жать, воз­мож­но из-за по­пу­ляр­но­сти се­ри­а­лов, в ко­то­рых ве­ду­щую роль иг­ра­ют сце­на­ри­сты-шо­уран­не­ры. Мне ка­жет­ся, что невни­ма­ние и неува­же­ние воз­ни­ка­ют из-за раз­об­щен­но­сти це­хов. В боль­шин­стве слу­ча­ев сце­на­рист, за­кон­чив ра­бо­ту над сце­на­ри­ем, от­поч­ко­вы­ва­ет­ся от про­ек­та и не участ­ву­ет в съем­ках и в пост-про­дакшне. Есть ис­клю­че­ния, но, как пра­ви­ло, в та­ких слу­ча­ях сце­на­ри­сты вы­сту­па­ют еще и кре­а­тив­ны­ми-про­дю­се­ра­ми или ре­жис­се­ра­ми.

Ан­тон Ток­то­нов

Есть ощу­ще­ние, что сце­на­ри­сты в Рос­сии ста­но­вят­ся бо­лее зна­чи­мы­ми фи­гу­ра­ми, но я бы пока не ска­зал, что они вы­шли на пе­ред­ний план. Звезд­ные ав­то­ры по­лу­ча­ют непло­хие день­ги, с ними под­пи­сы­ва­ют экс­клю­зив­ные кон­трак­ты, но, на­при­мер, ин­сти­ту­та шо­уран­не­ров, как в Гол­ли­ву­де, у нас пока нет.

Ро­ман Кан­тор

То, что сце­на­ри­сты на­ча­ли вы­хо­дить на пер­вый план — до­сти­же­ние са­мих сце­на­ри­стов, ко­то­рые пы­та­ют­ся сфор­ми­ро­вать ба­зо­вое пред­став­ле­ние об эти­ке и со­об­ще­стве. Все смот­рят на За­пад и ви­дят, как там ме­ня­ет­ся это от­но­ше­ние, в первую оче­редь на те­ле­ви­де­нии и плат­фор­мах. Все уже зна­ют про шо­уран­не­ров и по­ни­ма­ют, что у них боль­ший вес, чем у ре­жис­се­ра. В Рос­сии та­кое встре­ча­ет­ся крайне ред­ко, но на те­ле­ви­де­нии есть шанс для из­ме­не­ния ста­ту­са сце­на­ри­ста, это от­кры­тая тер­ри­то­рия.

Дол­жен ли со­вре­мен­ный сце­на­рист сам себя ак­тив­но про­да­вать и про­дви­гать?

Фи­липп Ко­ня­шов

Сце­на­рист дол­жен уметь го­во­рить: до­воль­но ча­сто ему при­хо­дит­ся убеж­дать в сво­ей право­те со­ав­то­ров, ре­дак­то­ров, про­дю­се­ров. Не все­гда до­ста­точ­но на­пи­сать хо­ро­шую сце­ну, ино­гда нуж­но объ­яс­нить окру­жа­ю­щим, что она зна­чит, и по­че­му нуж­на имен­но эта сце­на, а не ка­кая-ни­будь дру­гая. Уме­ние про­да­вать себя, про­дви­гать, со­зда­вать бренд из соб­ствен­но­го име­ни тоже важ­но, но все это не за­ме­нит ма­стер­ство ки­но­дра­ма­тур­га. Если вста­ет во­прос — час пи­сать сце­на­рий или час пи­сать пост в фейс­бу­ке, ко­то­рый оха­рак­те­ри­зу­ет вас как ма­сти­то­го сце­нар­но­го гуру, то луч­ше вы­брать пер­вое.

Лена Ва­ни­на

Если сце­на­рист та­лант­ли­вый, то мо­жет быть ин­тро­вер­том, экс­тра­вер­том, — кем угод­но. Кру­то, ко­гда ра­бо­ты го­во­рят сами за себя. Дру­гое дело, что сей­час все чаще про­хо­дят сце­нар­ные пит­чин­ги, где нуж­но уметь ярко по­дать и про­дать свою идею и сце­на­рий. В це­лом, нуж­но про­сто по­нять, как пре­вра­тить свою сла­бость в силу: не мо­же­те раз­го­ва­ри­вать, ко­гда люди во­круг, — по­зо­ви­те дет­ский хор, пусть он про­по­ет вашу сце­ну. Шучу, но нет.


Толь­ко по­лез­ные по­сты и сто­рис — в на­шем In­sta­gram